h¿Cómo ha habido un last televisivo más devastador? No en la memoria reciente, eso es seguro. El gerente nocturnoLa segunda temporada creció en confianza y ambición con cada episodio, culminando con un last shakesperiano que dejó su trabajo más salvaje para el last. En seis trágicos minutos, eliminó a dos, tal vez tres personajes importantes como si fueran nombres en un libro de contabilidad. Angela Burr, la obstinada agente de inteligencia de Olivia Colman, asesinada a tiros en su casa en Francia, con su hija pequeña cerca. Teddy Dos Santos, el hijo ilegítimo (interpretado por Diego Calva) al que pasamos seis episodios aprendiendo a amar, ejecutado por su propio padre con un tiro en la cabeza. Y Jonathan Pine, el agente atormentado de Tom Hiddleston que había sido el punto de apoyo en torno al cual giraba gran parte del drama de la BBC, quedó desangrándose en el suelo mientras sus enemigos se acercaban. Richard Roper, el peor hombre del mundo, recuperó su libertad. Ganó el malo. Sombríamente, bravuconamente.
Se trataba de una cita para ver que se negaba a ir a lo seguro. No hay reveses de último momento, ni resurrecciones heroicas, ni reconfortante restauración del orden ethical. “Esas grandes decisiones se toman bastante temprano”, me cube David Farr, el guionista de la serie, casi admitiendo que comenzó primero con el last. “Y de una manera extraña, sacas todo de eso. Tengo que ganármelo”. Ciertamente se lo ganó. Alejándonos del materials unique de John le Carré, en el que se basó la primera serie, estos seis episodios pueden haber forzado la credulidad en ocasiones, pero encontraron un verdadero escalofrío en las actuaciones y la pura audacia de la historia.
La buena noticia, entonces, es que Farr ya está escribiendo la tercera temporada y promete que llegará “algo más rápido” que la segunda serie, que siguió a un intervalo de nueve años. “Hay una urgencia emocionante detrás de lo que estamos haciendo ahora”, explica, aunque tiene cuidado de agregar que no se apresurarán demasiado. Algunos programas, desesperados por capitalizar el éxito, apresuran la producción de la siguiente temporada y la calidad se resiente, sugiere. Farr lo ve como un “acto de equilibrio” entre el impulso y el mantenimiento de los más altos estándares.
Todo lo cual, por supuesto, plantea una gran pregunta: ¿Pine está muerto? Después de todo, no parecía demasiado prometedor para él. “Creo que podemos decir que es ambiguo”, cube Farr, riendo. Georgi Banks-Davies, el director de la segunda serie, interviene: “Nunca puedes confiar El director nocturno,“, cube con una sonrisa cómplice. Y en una época en la que la propiedad intelectual unique es cada vez más rara, cuando los estudios se aferran a franquicias establecidas como balsas salvavidas, la thought de que acabarían con su cultivar Bond cuidadosamente cultivado parece totalmente inverosímil, a menos que Hiddleston de repente se sienta atrapado por el llamado de salvar el teatro independiente.
Si el futuro de Pine está en el aire, no hay duda de que Angela Burr, la infatigable espina clavada en el costado de Roper, ya no existe. Es posible que Burr haya tenido menos que hacer esta vez, empujada a los márgenes mientras Pine hacía el trabajo pesado, pero su muerte aún fue un shock sísmico. “Olivia siempre tomará la decisión más creativa, radical y audaz como actriz”, me cube Banks-Davies. “Ella siempre respaldará esa elección. Pero, por supuesto, es agridulce, porque ella es un personaje elementary en el programa”.
Pine y Teddy en otra historia, en otra vida, pueden estar juntos
Georgi Banks-Davies
Banks-Davies describe al elenco como una familia: “personas increíbles que se han unido para contar esta historia”. Entonces la pérdida de Colman es palpable. “Es desgarrador”, cube Banks-Davies. “Pero no me sorprendería que en la tercera temporada ella viniera simplemente a tomar un café, porque así es entre nosotros. La razón por la que las relaciones cantan en la pantalla es porque se preocupan el uno por el otro fuera de ella”.
Al principio de la temporada, Burr tomó una mala decisión en un campo de refugiados sirios: descubrió que Roper estaba vivo pero se lo ocultó a Pine, “sobreprotegiéndolo”, como lo describe Banks-Davies. Pine, como period de esperar, la atacó en un aeropuerto y, a partir de ese momento, la dinámica cambió. Los dos últimos episodios se convirtieron en su carrera hacia la redención, incluso si le costó todo. Banks-Davies lo ve como el last de un héroe: “Ella se enfrenta al toro. Ella es el torero que nunca huirá, incluso cuando de repente el toro sostiene una Uzi. Ella dirá: ‘Vamos, entonces. Sé que no puedo ganar esta pelea, pero aun así voy a mirarte a los ojos'”.
Si bien la partida de Colman dejará un vacío importante en el elenco, Hugh Laurie ciertamente no irá a ninguna parte. Su Roper es una clase magistral sobre amenaza titulada, toda bonhomía arrastrando las palabras que oculta algo podrido debajo. Un diabólico traficante de armas, lanza amenazas de desmembramiento con la misma elegancia casual que podría mostrar cuando habla de la carta de vinos. Es una actuación de moderación: el encanto nunca desaparece incluso cuando la crueldad se intensifica. No es exactamente una coincidencia que, justo cuando se reveló que Roper todavía estaba vivo y coleando, la serie encontró su brillo.
Sin embargo, incluso para sus estándares, Roper se adentró en territorio oscuro esta temporada. Banks-Davies lo describe descendiendo lentamente hacia la locura en su aislamiento. “Ha pasado por una experiencia realmente traumática y horrenda”, cube. “Ha perdido las cosas que le daban consuelo y estatus. No tiene una hermosa casa en Mallorca. Todas sus pertenencias han desaparecido. Perdió a su esposa. Ha perdido a su hijo Danny. Está en esta prisión en el centro de Colombia”. Roper, sugiere, es ahora un showman sin audiencia.
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Está contra las cuerdas, aunque nunca lo admitiría. Necesita recuperar esos puntos de apoyo, esa multitud, esa sensación de management. “Es por eso que hay un hombre más desesperado que toma medidas desesperadas. Al last, se ensuciará las manos”.
Sin embargo, lo que hace Laurie, observa Farr, es mantener esa superficie engañosa. “Todavía se las arregla, de una manera muy inglesa, para patinar en la superficie y, sin embargo, sabes lo que está pasando. Incluso en todas las cosas que dijo Georgi (en otra actuación verías todo eso agitado), pero de alguna manera hace esto que es tan económico y elegante”. La desesperación no se percibe rápidamente, lo que significa que cuando Roper comete actos terribles, todavía causa shock, cube. “Porque la persona que canta Gilbert and Sullivan o bebe un cóctel no debería poder hacer estas cosas”.
Sobre Laurie, “no hay otro actor que pueda interpretar a Richard Roper”, añade Banks-Davies. “Es tan inteligente, tan ingenioso, tan encantador, tan carismático, y eso convierte al personaje en alguien con quien quieres sentarte en la fiesta. Quieres sentarte con el peor hombre del mundo. Eso es muy peligroso”.
Menciono el encuentro en el restaurante del episodio cinco entre Pine y Roper, que tiene matices inconfundibles del enfrentamiento en el restaurante de Al Pacino y Robert De Niro en Calor. Es una escena que Hiddleston recreó una vez, con impresiones y todo, en el sofá de Graham Norton frente a su compañero invitado De Niro. La secuencia es, sin duda, un homenaje, afirma Farr. Banks-Davies asiente con entusiasmo. “Se gustan y se necesitan”, cube. “¿Qué es el malo sin el bueno? ¿De qué sirve un héroe sin un enemigo? Hay tanta ironía en ambos. Hay una especie de arma escondida debajo de la mesa, una media sonrisa. ¿Quién va a disparar primero? Bueno, tal vez no, porque me gustaría hacer esto de nuevo”.
De todos los innumerables hilos de la segunda temporada, entrelazados hábilmente por Farr y Banks-Davies, es la trayectoria de Teddy la que conlleva la mayor intensidad. De hecho, en su amor condenado al fracaso, Pine y Teddy proporcionan el lastre emocional. Farr supo desde el principio que esta vez se trataría de “el otro hijo”. No Danny, el chico dorado de Roper de la primera serie, interpretado por Noah Jupe. “Roper había ido a Colombia en los años noventa, lo que por supuesto tiene mucho sentido en ese momento como traficante de armas”, explica Farr. “Y engendra un hijo con alguien de quien se enamora, o de quien no se enamora, y este niño ha sido criado con estas extraordinarias fantasías de un extraño padre inglés y una posibilidad… y luego ha vivido esta horrible vida de cosas terribles que ha hecho. Y yo sabía que esto iba a terminar en una tragedia”.
Calva, que obtuvo una nominación al Globo de Oro por su papel decisivo en la película de Damien Chazelle. Babiloniaofrece una actuación notable aquí, eliminando lentamente ese barniz elegante para revelar tal vulnerabilidad. Su Teddy es un estudio de ojos colour avellana sobre el anhelo y la pertenencia, un niño perdido desesperado por el amor de su padre pero que lo encuentra en otra parte. Su química fue evidente desde la primera audición en video. “Literalmente me puse de pie, empujé mi silla hacia atrás y aplaudí”, recuerda Banks-Davies. “Period eléctrico, incluso en Zoom”. Farr interviene: “Diego entendió mucho, ¿no? Sabía lo que había detrás de cada línea. Simplemente entendía todo, de dónde venía. Es muy inteligente. Y luego guarda toda su inteligencia en una caja y simplemente actúa en el momento, lo cual es increíble”.
Es un testimonio del trabajo de Calva el hecho de que apoyemos a un personaje cuyos crímenes se exponen con brutal detalle desde el primer episodio, cube Banks-Davies. “La inteligencia de las actuaciones y la escritura es que casi lo olvidas al last, porque estás enamorada del chico”. Lo que hace que lo que le sucede al last sea aún más desgarrador.
Es su relación, señala, la que revela lo que la serie realmente está explorando. “Pine y Teddy en otra historia, en otra vida, pueden estar juntos. Son iguales. Han pasado por los mismos traumas. Han perdido a los mismos padres. Es esta thought de que nos vemos obligados a separarnos, y lo que nos separa cuando deberíamos reconocer nuestra humanidad compartida.
“Siento que no se trata de lo que nos hace diferentes”, añade. “Se trata de lo que nos une”.
