STacy Martin “no es una persona religiosa”. Aún así, la actriz insiste en que han sucedido cosas en su vida que le han hecho darse cuenta de que hay “toda una extensión de cosas que son inexplicables”. Una vez, en su casa del norte de Londres, notó que una bombilla parpadeaba. No pudo resolver el misterio: por muchas veces que la cambió, la bombilla seguía parpadeando. En lugar de consultar Web, Martin fue a ver a su psíquico, un lector de hojas de té con el que se reúne anualmente y que reserva con un nombre falso.
El psíquico sugirió que alguien estaba intentando comunicarse con ella. “Pensé: ‘¿Qué pasa si empiezo a hablar con esta persona que aparentemente quiere hablar conmigo?’”, cube Martin. “Y así lo hice. Y esa luz nunca volvió a parpadear”. Martin prefiere no usar la palabra fantasma, pero es consciente de que hay cosas que la mente no puede entender; cosas que el cuerpo de alguna manera sabe.
En su nueva película, The Testomony of Ann Lee, su cuerpo es un recipiente para lo divino. La salvaje película musical de Mona Fastvold cuenta la historia de una líder religiosa del siglo XVIII y madre de cuatro hijos que juró no tener relaciones sexuales con su marido pero entregó su cuerpo a Dios. Ann Lee (Amanda Seyfried), fundadora de los Shakers, expresa devoción a través del canto y el baile, retorciéndose, temblando y sacudiéndose en su camino hacia la liberación. Martin desempeña un papel clave como Jane “Mom Jane” Wardley, líder de los Shaking Quakers y la mujer “que le mostró a Ann Lee en quién podía convertirse”, cube Martin.
Coescrita con el socio de Fastvold, Brady Corbet (director de The Brutalist), musicalizada por el músico experimental ganador del Oscar Daniel Blumberg y con una coreografía hipnótica y extática de Celia Rowlson-Corridor, la película no se parece a nada que haya visto.
Desde su papel destacado en Nymphomaniac de Lars von Trier En 2013, Martin trabajó con provocadores artísticos como Michel Hazanavicius, Ben Wheatley y, en tres ocasiones diferentes, Corbet. En la pantalla, el actor y modelo mitad francés, mitad británico aparece fríamente inteligente y, a veces, un poco severo. “A nadie se le ocurriría que yo estuviera en un musical”, cube Martin, “y por eso me gusta esta concept de transgredir las expectativas”.
Con la cara descubierta y envuelta en un jersey gris borroso, realiza videollamadas desde el estudio de su casa en Beachwood Canyon, Los Ángeles, que tiene la apariencia de una biblioteca con paneles de roble. “Muchos de mis libros todavía están en Londres”, cube Martin, que ahora vive entre las dos ciudades y ha estado pensando si debería simplemente comprar todos sus libros dos veces. “¿Es eso escandaloso?” pregunta, frunciendo el ceño. “Creo que lo es”.
Martin es ingenioso y tiene un sorprendente y seco sentido del humor. Últimamente ha estado leyendo “esta gran biografía de David Lynch” y adentrándose en la física cuántica. “A algunos de mis queridos amigos les encanta y no tengo concept de qué diablos están hablando, así que estoy tratando de entenderlo”.
Cuando investigaba a los Shakers, Martin encontró poca información sobre la Madre Jane, excepto “lo que le cube a Ann Lee acerca de no tener relaciones con su marido”. Hoy en día, los Shakers son más conocidos por la integridad de sus muebles minimalistas de madera. Pero la menguante secta protestante también es famosa por su celibato: hoy sólo quedan tres miembros vivos. A Martin le divirtió la aparente contradicción entre el casto matrimonio de su personaje y sus apasionados ensueños espirituales. “Para que el movimiento sea tan visceral, y se trate de catarsis y adoración… Me sorprendió bastante que ella decidiera no tener relaciones sexuales con su marido”, cube con una sonrisa. Pero Martin estaba interesado en la concept de la abstinencia como una potente forma de poder. En aquel momento, cube, “probablemente tenía sentido para las mujeres, porque period la única manera de que realmente pudieran ganar estatus”. Los Shakers creían en la igualdad de género y, por lo tanto, al eliminar el deseo, “no se trataba de que mujeres y hombres fueran parte de una jerarquía que creo que el sexo siempre moldeará”.
También sentía curiosidad por los temblores. Quedó hipnotizada por la “tierna violencia” de la expresiva e instintiva coreografía de Rowlson-Corridor. Aprender las secuencias de baile de la película durante un período de ensayo de dos semanas fue “como un campamento de verano”, cube. “No es que haya estado alguna vez en un campamento de verano”.
Martin conoció a Fastvold por primera vez en 2015, en “Freezing Budapest” en el set de la primera película de Corbet, La infancia de un líder. El matrimonio dirige sus propias películas pero escriben juntos y trabajan con un elenco recurrente de colaboradores. “En francés, es un compañía“, cube Martin, adoptando un acento perfecto. “TROUPE, esa sensación de trabajar con las mismas personas, en un espacio donde te presionan porque todos te conocen muy bien”. El grupo de Fastvold y Corbet incluye a Martin, Blumberg (expareja de Martin durante 14 años), que compuso The Testomony of Ann Lee y The Brutalist, Rowlson-Corridor (que también coreografió a Natalie Portman en Vox Lux de Corbet) y el actor Christopher Abbott, que interpreta al despreciable marido de Ann Lee y ha aparecido en todas sus películas.
Fastvold y Corbet están “muy en simbiosis”, cube Martin. “Ambos están comprometidos a escribir una historia que sea más grande que ellos, que también sienta muy cerca de su corazón”. En The Testomony of Ann Lee, Martin considera que Fastvold está explorando su propia relación con la maternidad. “No sólo en términos de tener hijos, sino de crear un espacio para que las personas prosperen y para que los artistas se unan y sean más grandes de lo que les cube la sociedad”. Fastvold, una matriarca pure y “fuerza de la naturaleza” en el set, también ha pasado la última década como una especie de figura materna para Martin. “¡Me conoció cuando yo period un bebé! He estado en todas sus películas, he vivido con ellos, ellos han vivido conmigo. He visto crecer a su hija”, cube Martin. “Ella entiende que a veces no hay una solución, sólo necesitamos una queja. Es un amigo increíble”.
Podría decirse que The Brutalist fue la sorpresa de la crítica en la temporada de premios del año pasado y ganó tres premios Oscar. Martin cube que el éxito de la película fue como una afirmación “de todas las decisiones e instintos que he tenido acerca de los cineastas”. La actriz, según ella misma admite, ha seguido activamente una carrera en el cine independiente. Después de Nymphomaniac, “asegurarme de trabajar con artistas y en películas dirigidas por directores, fue algo muy importante para mí”, cube.
Fue entonces un momento particularmente especial cuando, al last de la larga campaña de premios de The Brutalist, Martin asistió a los Oscar con Fastvold y Corbet. “Te dan alcohol debajo del asiento; creo que period tequila”, cube, inexpresiva. “Es útil para mantener el ánimo de la gente, porque es bastante largo”. El espectáculo de la ceremonia fue un poco extraño, cube, pero entretenido de presenciar. “Simplemente pensé: probablemente nunca volverás, así que aprovéchalo al máximo”, cube.
Por correo electrónico, Fastvold describe a Martin como “un verdadero cinéfilo” con “una comprensión instintiva de la visión más amplia de una película”. Martin es un routine del Shut-Up del este de Londres, un pequeño cine y biblioteca justo al lado de Brick Lane, y un coleccionista de DVD. “Había un tipo increíble en Stoke Newington”, cube, que solía dirigir The Movie Store, una tienda de alquiler de vídeos y DVD especializada en cine mundial. “Todo period de Criterion Assortment y Second Run. Iba allí y tomaba una película de un director que conocía y luego él me recomendaba otra película. Fue genial”, cube con nostalgia. “Realmente me encantó el ritual”. Cuando cerró, quedó tan devastada que acabó comprando la mitad de la tienda. “Yo estaba como: ‘¡¿Qué vas a hacer con todas estas películas?!’”
El año pasado, impaciente entre proyectos, Martin escribió y dirigió su primer cortometraje. “No me di cuenta, como actor, de lo protegido que estás de toda la experiencia”. Estar detrás de la cámara, cube, “fue como una experiencia en el set con esteroides”. Una de sus próximas películas, The Queen of Trend, sobre la editora de moda de vanguardia Isabella Blow, la verá calzarse los zapatos de plataforma con forma de pezuña de la diseñadora Daphne Guinness. Cuando Blow murió, Guinness compró casi toda su ropa. Guinness prestó su archivo a la producción. “Teníamos piezas originales de McQueen, teníamos el sombrero de langosta de Philip Treacy, teníamos piezas originales de Marc Jacobs que todavía tenían sopa”, recuerda.
“No quiero hacer lo mismo una y otra vez”, cube Martin. Durante el verano, filmó una adaptación de estudio de Sentido y sensibilidad, en la que interpreta a la formidable villana de Jane Austen, Fanny Dashwood. Ella cube que no se ha alejado de los éxitos de taquilla de Hollywood, pero que “simplemente nunca acudieron a mí”. Ahora que se ha labrado una carrera envidiable en las películas independientes, la corriente principal está firmemente en su mira. Con sólo 35 años, está “tratando de manifestar su presencia en el próximo Parque Jurásico”. Fue la primera película que vio en el cine y la dejó boquiabierta. “Si digo lo suficiente, seguramente sucederá”.
El testamento de Ann Lee se estrena en los cines del Reino Unido el 27 de febrero.
