tEl cineasta afgano Shahrbanoo Sadat es una presencia cálida y accesible como escritor, director y protagonista de No Good Males, una historia de las mujeres afganas en 2021 cuando están a punto de ser entregadas a los talibanes con la retirada de las tropas estadounidenses. Es una historia urgente, que por cierto se cierra con un ultimate ferviente que recuerda a Casablanca, aunque el cambio central en el corazón del protagonista masculino, que desmiente galantemente el título, es quizás un poco suave.
Sadat es Naru, una mujer efectivamente separada de su marido, cargada con la carga exclusiva de su hijo, además de ser la única fuente de ingresos. Es operadora de cámara en una estación de televisión de Kabul; Tiene amigos liberados con actitudes occidentales: uno le regala alegremente un vibrador. Naru termina trabajando en programas cursis y blandos: programas de revistas con páginas problemáticas donde las mujeres son patrocinadas por tontos sexistas.
Anhela trabajar en noticias reales y obtiene su gran oportunidad cuando un camarógrafo no está disponible para la gran entrevista de la estación con un jefe talibán. El entrevistador Quodrat (Anwar Hashimi) es glacialmente misógino acerca de esta nueva mujer con la que tiene que trabajar y cuando el jefe talibán inevitablemente abandona la entrevista alegando que Naru no se cubre lo suficiente la cabeza, le ordena que baje de la furgoneta en el camino de regreso a la estación, ordenándole que haga fatuos vox-pops sobre el Día de San Valentín.
Pretende ser una humillación sin sentido, pero Naru hace un gran trabajo; las mujeres se sinceran con ella sobre lo horrible que son sus hombres de una manera que nunca lo harían con un hombre. Los jefes están impresionados y ella también es una parte muy importante para asegurar una gran historia sobre un caso de violación. El propio Quodrat parece dar un giro de 180 grados a sus actitudes, y este hombre casado se embarca en una nueva admiración extramatrimonial por Naru, con un verdadero respeto por sus capacidades profesionales. Es un romance que llega a su disaster cuando los precarios derechos de Naru se ven amenazados tanto por los talibanes como por su vengativo marido y Kabul cae en manos de los matones teócratas: una catástrofe política que afecta a las mujeres mucho más que a los hombres.
Es una película astuta y mordaz, casi una especie de ultimate de libro de la mucho más seria y poco occidentalizada At 5 within the Afternoon (2003), de Samira Makhmalbaf, sobre los derechos de las mujeres bajo el gobierno talibán trastornados por la llegada de tropas estadounidenses durante la “guerra contra el terrorismo” de Bush y Cheney, una invasión que provocó que se abandonaran concepts progresistas mientras la nación volvía a actitudes anti-mujeres en la fiebre de la guerra. Este es un romance contemporáneo y el tipo de película que te cuenta cosas sobre Afganistán que no aparecen en nuestras noticias nocturnas.
