W.Cuando un guión ha pasado por varias manos durante un período de casi 20 años, se supone que debe tener algo lo suficientemente magnético como para mantenerlo dentro del ecosistema de Hollywood y fuera de la basura. Por supuesto, también se supone que probablemente haya algo un poco maldito en él, pero cuando finalmente se hace, el issue de curiosidad está por las nubes. Psycho Killer, escrito a mediados de la década de 2000 por Andrew Kevin Walker de Seven, ha tenido su parte de casi a lo largo de los años. En 2009, Fred Durst iba a dirigir. En 2010, Eli Roth iba a producir. En 2011 estaba previsto que comenzara la producción. En 2015 debía recibir financiación alemana. Pero cada iteración encontró un inconveniente, y fue necesario hasta 2023 para que finalmente se hiciera la película.
Tres años después, finalmente lo estrenará twentieth, también conocido como Disney, con el productor Gavin Polone haciendo su debut como director, una respuesta a la pregunta de “¿Por qué esto?” llegando silenciosamente a más de 1.000 salas de cine.
El ingenioso guión de Walker para Seven no condujo a la carrera que muchos esperaban (su guión para 8 mm fue tan destrozado que lo repudió; participó en el lamentable Wolfman de 2010; su thriller policial filmado por Covid Windfall fue un fracaso), pero tal vez en el período inmediato después de su fuga de 1995, otro thriller de asesinos en serie con su nombre adjunto habría parecido una victoria obvia. Pero lo que es tan extraño sobre Psycho Killer es que incluso cuando el guión apareció inicialmente en línea, allá por 2007, habría parecido una película B completamente innecesaria, el tipo de película que podría haberse hecho a bajo precio y lanzado directamente en DVD sin clasificación.
Entonces es difícil entender por qué una película como Psycho Killer se estrena en cines en este momento particularmente difícil, ya que los estudios continúan perdiendo millones al intentar, y en su mayoría fracasar, alejar al público de sus numerosas pantallas. Seguí esperando conseguirlo, para encontrar algo distintivo que pudiera explicar por qué se le concedió el tipo de lanzamiento en estudio con el que la mayoría de los cineastas de género soñarían, pero me quedé desconcertado. Puede que la realización cinematográfica de Polone tenga suficiente competencia para garantizar que esta no sea la peor película de terror del año, pero probablemente será la menos necesaria.
Es una bestia extraña en el sentido de que es demasiado sencilla y tonta para funcionar como un thriller legal, pero demasiado aburrida y sin miedo para funcionar como una película de terror, y se ubica torpemente en algún punto intermedio. La película comienza cuando Estados Unidos se encuentra en las garras de un asesino en serie que usa una máscara (el luchador convertido en actor James Preston Rogers), una figura misteriosa que recorre el país dejando un rastro de matanza a su paso. Sus víctimas se encuentran rodeadas de símbolos y mensajes satánicos, pero el FBI sigue despistado y ridículamente incompetente de una manera que, después de todo, hace que parezca brevemente una película de 2026. Después de que su marido es asesinado, la oficial de policía Jane (Georgina Campbell de Barbarian) se obsesiona con localizarlo.
Seguimos a nuestro protagonista y antagonista casi en igual medida, como si cambiáramos entre personajes de videojuegos, ambos escritos con aproximadamente la misma profundidad. Nos llevan hacia algo, una revelación que explicará la juerga, provocada por la obsesión del asesino con los crímenes del pasado, pero cuando las piezas del rompecabezas encajan en su lugar, es con un ruido sordo. No hay nada lo suficientemente revelador como para justificar el trabajo duro que tomó llegar allí, a pesar de un par de momentos divertidos y contundentes (hay una pelea cinética en una habitación de resort y un Malcolm McDowell malévolo para despertarnos brevemente). Supongo que es el ambicioso plan closing del asesino lo que hizo que la gente volviera al guión, pero el closing apresurado se desarrolla con tal encogimiento de hombros, completo con una coda esperada, según el libro, que incluso aquellos que alguna vez habían codiciado esta historia seguramente verán esto como un fracaso, completamente separado de su visión de lo que podría ser.
Es solo un episodio de tercera categoría de Expediente X, pero sin la appreciable atracción de Mulder y Scully, el obsesivo y afligido genérico de Campbell incapaz de mandar realmente. Su búsqueda puede ser fructífera, pero el arduo viaje de la película desde el infierno del desarrollo hasta los cines no tiene recompensa para los involucrados ni para los que quedamos viéndola. Psycho Killer es tan irremediablemente soso como su título.
