PAGEl drama-thriller contracultural de Thomas Anderson, One Battle After One other, inspirado en la novela Vineland de Thomas Pynchon, es un enigma formal que ha dejado perplejo, provocado y fascinado, y el año termina sin un consenso definitivo sobre su significado exacto. Un poco detractor es el guionista y cineasta Paul Schrader, quien comentó lacónicamente en línea: “Realización de películas en el nivel A+, pero por más que lo intenté, no pude reunir ni una pizca de empatía por Leo DiCaprio o Sean Penn. Seguí esperando a que murieran”.
Pero es por eso que la película es apasionante: de hecho no hay empatía por sus dos desagradables protagonistas masculinos, y su mortalidad y vulnerabilidad tienen una especie de energía entrópica y relajante. Se dirigen al desastre. Y sí, la realización cinematográfica es A+ o A++; está sobrealimentado de placer por su propia audacia y experiencia. Es una realización cinematográfica con una elegancia tardía de Kubrick y una teatralidad consciente, que culmina en una emocionante pero también inquietantemente extraña persecución de autos en una autopista ondulada. Esto no es lo mismo que un estilo sin sustancia, pero ciertamente es una película que no puede evitar promover su estilo autoconsciente al mismo nivel que su tema: un Estados Unidos mezquino y tiránico del presente y del futuro, y aquellos que envejecerán resistiéndolo desde adentro.
La pregunta que no se puede responder es cuándo y dónde se supone que se debe establecer. ¿Los Estados Unidos de hace 10 o 20 años? O una versión imaginada de la realidad alternativa de Estados Unidos en el presente; ¿Un Estados Unidos de mundo extraño? Este movimiento de caballero que le quita a un mundo contemporáneo reconocible es en parte una función de adaptar a Pynchon, con su imaginación juguetona y caricaturesca, y además actualizar su novela, cuya acción precise se suponía que tendría lugar en los años 80 reaganistas, con flashbacks de los extraños años 60. La historia ahora avanza hasta algún momento entre los años de Obama y Trump, o en diagonal hacia alguna nueva zona narrativa. El título imagina disaster interminables y la eterna guerra cultural de la vida moderna.
Leonardo DiCaprio es Bob, un exrevolucionario que alguna vez formó parte de una célula activista que atacaba las cárceles de inmigrantes en la frontera con México. Ha envejecido sin gracia hasta convertirse en un perdedor gruñón, borracho y desaliñado. Su compañera en sus días de gloria fue Perfidia, interpretada por la radioactivamente carismática Teyana Taylor. Perfidia logró fascinar sexualmente al fanfarrón de cuello de toro a cargo de la inteligencia contrainsurgente, el coronel Steven Lockjaw, interpretado con fanatismo reptil por Sean Penn.
El enamoramiento de Lockjaw por ella, en el que el fetichismo racista se fusiona con un éxtasis conmovedoramente abyecto, es algo con lo que Perfidia intenta jugar para controlar la oposición militar. Pero todo sale terriblemente mal: ella queda embarazada y su hija Willa, interpretada por Chase Infiniti, quedará sujeta a la disaster de reclamación de paternidad de la película. ¿Quién es el auténtico padre de Estados Unidos: el reaccionario o el radical?
DiCaprio, Penn, Taylor e Infiniti son absolutamente brillantes y la partitura de Jonny Greenwood es magnífica. One Battle After One other es la canción de protesta de una película, cuya letra trata sobre la crueldad, el despotismo y el heroísmo de la disidencia.
