Una nueva película de Bollywood divide opiniones en India y Pakistán

Una nueva película de espías de Bollywood está generando elogios -y malestar- en India y Pakistán por su retrato polémico de las hostilidades de larga information entre los vecinos del sur de Asia.

Dhurandhar, que llegó a los cines la semana pasada, sumerge al público en un mundo de alto octanaje de espionaje, guerras de pandillas y fervor patriótico.

Anclada en la arrogante interpretación de la estrella de Bollywood Ranveer Singh como Hamza, un espía indio en una peligrosa misión en Karachi, Pakistán, la película narra sus batallas contra redes criminales, agentes oscuros y demonios personales, todo enmarcado en el contexto de las tensiones entre India y Pakistán.

Si bien las secuencias llenas de acción y la fascinante trama se han ganado elogios de muchos espectadores, la película, dirigida por Aditya Dhar, también ha provocado un intenso debate sobre su mensaje político y el tratamiento de los acontecimientos históricos.

Dhar ganó atención nacional por primera vez en 2019 con su debut Uri: The Surgical Strike, una dramatización de los ataques aéreos de la India en 2016 contra Pakistán. La película fue un gran éxito de taquilla y le valió un premio cinematográfico nacional.

Aunque Dhurandhar es solo su segundo trabajo como director, ha coescrito y producido otras películas, incluida Artículo 370 del año pasado, sobre la revocación de la autonomía de Cachemira en 2019, que fue un gran éxito y obtuvo elogios del primer ministro Narendra Modi.

Dhurandhar, que llega meses después del peor enfrentamiento militar entre India y Pakistán en dos décadas, ve a Dhar regresar al género del thriller político a mayor escala.

Las peleas mortales estallan en habitaciones estrechas, los disparos resuenan en callejones abarrotados, dejando rastros de cuerpos y las escenas de tortura se prolongan incómodamente. La violencia es gráfica y filmada en encuadres estrechos y asfixiantes que aumentan la sensación de malestar.

En línea, los elogios y las críticas han volado en igual medida: algunos están impresionados por la ambición cinematográfica y la estimulante trama de la película, otros encuentran su tono hipernacionalista y el uso de la violencia inquietante e incendiario.

El debate se ha vuelto tan acalorado que algunos críticos se enfrentaron a reacciones negativas, y los partidarios de Dhurandhar los acusaron de juzgar la película por prejuicios políticos en lugar de méritos cinematográficos.

El Gremio de Críticos de Cine, una asociación de críticos, emitió una declaración esta semana condenando “los ataques selectivos, el acoso y el odio dirigidos hacia los críticos de cine por sus reseñas de Dhurandhar”.

Pero a pesar de las reacciones polarizadas, la película ha atraído a grandes audiencias y ya se ha convertido en uno de los mayores éxitos del año.

La tendencia no es sorprendente. En los últimos años, el cine indio ha visto un aumento de éxitos de taquilla nacionalistas que hacen referencia abierta a políticas gubernamentales y acontecimientos históricos.

Películas como The Kashmir Recordsdata y The Kerala Story se han convertido en grandes éxitos comerciales a pesar de provocar intensos debates sobre su precisión histórica y su mensaje político.

Los thrillers de espías también han ocupado un lugar destacado desde hace mucho tiempo, retratando a menudo a Pakistán como la mayor amenaza para la India, un tropo acquainted arraigado en décadas de tensión geopolítica entre los dos países.

Los realizadores de estas películas argumentan que resuenan en el público porque abordan eventos históricos y temas contemporáneos que a menudo son pasados ​​por alto por el cine comercial convencional: temas sensibles y polarizadores que tocan la identidad comunitaria, la memoria nacional y la política contemporánea.

“Mis películas no son políticas, son de interés humano”, dijo el año pasado a la BBC Sudipto Sen, director de The Kerala Story. La película de 2023 pretendía contar la “historia actual” de mujeres hindúes y cristianas atraídas a convertirse al Islam y unirse al grupo Estado Islámico (EI).

Pero los críticos dicen que este tipo de películas, con sus descaradas invenciones de acontecimientos clave, están desdibujando cada vez más la línea entre entretenimiento y propaganda, aplanando historias complejas en argumentos demasiado simplificados.

Dhurandhar, que se presenta como un thriller de espionaje con un tono nacionalista inquebrantable, encaja perfectamente dentro de este género en expansión, cube el crítico de cine Uday Bhatia.

Incluso antes de su estreno, la película enfrentó un escrutinio authorized después de que la familia de un difunto oficial del ejército alegara que partes de la trama se basaban en su vida sin pedir permiso. Dhar lo negó y la película finalmente fue autorizada por la Junta Central de Certificación de Películas de la India como obra de ficción.

Sin embargo, la película entrelaza abiertamente varios eventos de la vida actual y puntos críticos históricos en la historia, incluidas imágenes de noticias y grabaciones de audio reales del ataque al parlamento indio en 2001 y el ataque terrorista del 26 de noviembre en Mumbai.

De hecho, la historia comienza con una referencia al secuestro de un avión de pasajeros indio en 1999.

Vemos al jefe de inteligencia de la India, Ajay Sanyal, interpretado por R Madhavan, reaccionando al secuestro prometiendo atacar a Pakistán en su propio suelo.

Entonces, envía a su padrino, Hamza, para destruir los supuestos vínculos entre los gánsteres de Karachi y las redes terroristas que, según cuenta la película, operan con el apoyo tácito del gobierno de Pakistán.

La descripción que hace Dhar de Karachi es sombría: una ciudad en expansión y sin ley donde los secuestros y la tortura son rampantes y los asesinatos por venganza entre bandas rivales se desarrollan con implacable brutalidad.

Algunos críticos han criticado la combinación de historias reales de pandillas con exageración cinematográfica. “La película pinta a Pakistán como una tierra sin ley, casi bárbara, patológicamente hostil hacia la India. También enmarca el conflicto transfronterizo en términos religiosos”, cube Bhatia.

Pero otros sienten que las representaciones fueron sorprendentemente acertadas. “Donde Dhar da el mayor giro es en su interpretación de Pakistán. No es caricaturizado, pero sí sorprendentemente matizado, especialmente políticamente”, escribe Vineeta Kumar en el sitio net de India Immediately.

No se trata sólo de la India: también ha habido reacciones encontradas ante Dhurandhar en Pakistán.

Durante décadas, los intercambios culturales han sido limitados, y el cine suele ser la mayor víctima. Pakistán prohibió las películas indias en 2019, mientras que India bloquea con frecuencia películas y música paquistaníes.

Sin embargo, Bollywood sigue siendo muy well-liked en Pakistán y el público suele utilizar VPN o descargar películas ilegalmente.

En el caso de Dhurandhar, los editoriales -incluido el del periódico Daybreak- criticaron su retrato negativo de Pakistán y lamentaron que los cineastas locales a menudo descuidan su propia historia, dejando que Bollywood interprete la historia.

Los críticos también señalaron inexactitudes fácticas, como la descripción de la banda Lyari de Karachi, normalmente involucrada en extorsión, secuestros y tráfico de drogas, envuelta en tensiones transfronterizas con la India.

El creador de contenidos Bilal Hussain, que creció en Karachi, dijo que estaba sorprendido de que se retratara a la pandilla, aunque añadió que la acción, las actuaciones y la música de la película aún se podían apreciar a pesar de su “propaganda”.

Las críticas más duras provinieron del Partido Common de Pakistán (PPP), que gobierna la provincia de Sindh, a una escena en la que se mostraba una manifestación ficticia del PPP, con banderas del partido e imágenes de la ex primera ministra Benazir Bhutto, asesinada en 2007.

Un líder del partido calificó la película como una “distorsión maliciosa” que buscaba presentar al PPP como comprensivo con los militantes.

A pesar de sus imprecisiones, los comentaristas dicen que es poco possible que la película, como muchas anteriores, haga mella en la popularidad de Bollywood en Pakistán, que carece de una industria cinematográfica native comparable.

El sentimiento también tiene eco en la India, donde muchos espectadores rechazan los debates políticos en torno a la película, diciendo que la vieron únicamente por entretenimiento.

“Al fin y al cabo, es una película de ficción y se puede inventar lo que quiera”, afirma Bhatia.

“Pero obviamente tiene una visión del mundo sesgada y selectiva, que promueve de manera experta”.