‘La Grazia’ reúne a un dúo italiano confiable para reflexionar sobre el final de una carrera política

Deberíamos agradecer a los cineastas que tienen una relación artística especial con un actor: Akira Kurosawa con Toshiro Mifune, Martin Scorsese con Robert De Niro y, todo indica, Yorgos Lanthimos y Emma Stone. Entre ellos se cuenta el dúo italiano formado por Paolo Sorrentino y la estrella Toni Servillo, una fértil asociación que comenzó hace casi 25 años con la primera película del director (“One Man Up”) y continúa con su séptima juntos, el drama político “La Grazia” (“Grace”).

El ejercicio del poder parece ser un telón de fondo frecuente para estos dos, con “La Grazia” –sobre un presidente italiano que enfrenta decisiones difíciles cuando termina su mandato– marcando la tercera vez que Sorrentino le pide a su protagonista favorito que sea jefe de Estado, luego de su innovadora colaboración de 2008 “Il Divo” (sobre el primer ministro Giulio Andreotti) y la aventura de 2018 sobre Silvio Berlusconi, “Loro”.

La diferencia esta vez es que, mientras que las otras dos películas se centraron en figuras controvertidas de la vida real, el personaje de Servillo en “La Grazia” es ficticio, pero está presionado para lidiar con temas polémicos. El resultado es una exploración mucho más sombría y reflexiva de la moralidad en la autoridad gubernamental que la violencia elegante de “Il Divo” y la picardía explotadora de “Loro”.

Una década después de su exuberante bacanal ganadora del Oscar “La gran belleza” (protagonizada por un ya sabes quién especialmente bueno), Sorrentino no se siente menos atraído por la belleza pictórica o las imágenes deslumbrantes. Pero hay un tono más gris y grave en las largas sombras de “La Grazia”, como si la seriedad natural y atractiva de Servillo interpretando a un hombre importante que lucha contra la obsolescencia planificada fuera la única paleta que Sorrentino y la directora de fotografía Daria D’Antonio necesitaban.

A Mariano De Santis, de Servillo, le quedan apenas unos meses, claro está, como líder. Pero además de ser empujado a comer más sano y dejar de fumar cigarrillos por su hija Dorotea (una maravillosa Anna Ferzetti), la idea de poner fin a las cosas no es del todo figurativa mientras este austero jurista convertido en presidente deambula por los pasillos de su residencia oficial romana, el gran Palazzo del Quirinale, contemplando irónicamente su jubilación.

Es un viudo, por un lado, cuyo amor por su difunta esposa todavía es lo suficientemente profundo como para mantenerlo celoso por su temprana infidelidad con un hombre misterioso que está ansioso por identificar, incluso cuando su vieja amiga, la curadora de arte Coco (una vibrante Milvia Marigliano), mantiene los labios cerrados sobre lo que sabe. También está siendo presionado por Dorotea, una apreciada asesora que es también una experta en derecho, para que considere dos casos de clemencia para asesinos conyugales convictos, ambos con circunstancias que pondrían a prueba a cualquier árbitro de buen juicio legal. Y finalmente, aunque De Santis es un católico devoto y se lleva bien con el Papa (Rufin Doh Zeyenouin), está lidiando con la firma de una legislación sobre el derecho a la eutanasia.

No pensarías que una película con temas tan pesados ​​contaría como escapismo. Pero cuando se consideran los titulares actuales, un líder reflexivo que aborda temas espinosos desde un lugar de honestidad psicológica, integridad social y amor paternal casi podría considerarse una fantasía. Y Sorrentino, un sensualista dedicado, se permite algunos toques más ligeros, incluyendo, hacia el final, una metáfora visual fantasiosa del espíritu de un hombre agobiado que tal vez sólo él podría salirse con la suya.

Sin embargo, lo más seguro es que este es un dúo de director y estrella que una vez más se mueven juntos, tal vez no con tanta confianza como en algunos esfuerzos anteriores, pero con una inteligencia sabia. Servillo es nada menos que magnífico, ya que transmite el manejo de la sabiduría adquirida y las emociones incómodas de un estadista recatado (y, en un momento, un interés en las letras de rap) con suficientes lecciones de arte actoral para llenar uno de los preciados tomos de derecho de su personaje. El título no sólo describe lo que a veces resulta difícil de alcanzar en la gobernanza. “La Grazia” es Servillo en cada escena.