El Caballero de los Siete Reinos, spin-off de Juego de Tronos, asume un gran riesgo que vale la pena

El mundo de Poniente se expande aún más en la nueva serie derivada Un Caballero de los Siete Reinos, ambientada 100 años entre Juego de Tronos y Casa del Dragón…

El actor irlandés Peter Claffey tiene hombros gigantes, y es una suerte que los tenga, considerando que el destino de HBO en las tan disputadas guerras del streaming bien puede haber recaído sobre ellos.

The Vikings: la estrella de Valhalla y exjugador de rugby, de 29 años, es Dunk en la nueva historia televisiva de Westeros, Un caballero de los siete reinos. La serie toma su nombre de una trilogía de novelas cortas de George RR Martin que se derivan de los libros principales de Canción de hielo y fuego.

Sólo que, a diferencia de Juego de Tronos y La Casa del Dragón, Un Caballero de los Siete Reinos comienza –y permanece– lejos de los señores y castillos de las otras dos collection, durante una época de relativa paz.

Dunk es un caballero sin hogar, abandonado a vagar solo por el campo tras la muerte de su mentor, Ser Arlan. Con sólo la ropa que lleva puesta (y tres caballos), Dunk planea participar en un torneo de caballeros en la cercana ciudad de Ashford, creyendo que no tiene nada que perder.

Las conocidas cuerdas del tema musical de Juego de Tronos de Ramin Djawadi terminan, se te erizan los pelos de los brazos anticipando el viaje que te espera y comienzas a visualizar a Dunk derrotando a enemigos malvados, elevándose desde los márgenes de la sociedad de Poniente hasta la cima.

Pero luego la música de Juego de Tronos se detiene y se nos muestra a Dunk defecando violentamente detrás de un árbol. Sí. Por si acaso es demasiado sutil: las cosas son diferentes en Un Caballero de los Siete Reinos. Al menos al principio.

Pronto nos presentan a Egg (Dexter Sol Ansell), un niño de 10 años cuyas bromas, ojos ingenuos y su brillante cabeza calva suavizan rápidamente el corazón de Dunk y establecen un tono más ligero del que estamos acostumbrados en este mundo. No tan ligero como para que el espectáculo parezca extraño, pero sí lo suficiente para proporcionar contraste.

La dinámica de Dunk y Egg no es unique: son Lone Wolf y Cub o, un poco más cerca de casa, Sandor Clegane y Arya Stark, pero su química entre policías y amigos se vuelve rápidamente contagiosa. Cada latido emocional de su conexión cada vez más profunda se gana.

Claffey interpreta a Dunk como si estuviera agobiado por una profunda falta de propósito y una tristeza que no puede identificar: sus hombros pueden ser fuertes, pero su corazón late con ternura renuente. Las adorables lecturas de líneas de Ansell pueden ser impredecibles, pero aun así transmite la combinación de confianza de sabelotodo e inocencia infantil de Egg. Coinciden.

Algunos argumentan que, con Un Caballero de los Siete Reinos, HBO está empezando a buscar desesperadamente contenido de Juego de Tronos. Las guerras del streaming requieren propiedad intelectual reconocible para las municiones, pero aquí se corre el riesgo de fatiga de marca.

Además, las historias de Dunk y Egg son algo complementarias y desconectadas de lo que las audiencias televisivas han exigido anteriormente de este mundo. La falta de intrigas judiciales y dragones podrían alejar a los votantes flotantes.

Un Caballero de los Siete Reinos tampoco es la thought más singular. Su éxito dependerá de si los espectadores potenciales están dispuestos a perdonar su falta de originalidad en el contexto más amplio de la televisión para poder experimentar su perspectiva refrescante sobre el mundo de Westeros.

Porque para aquellos que son receptivos, esta serie trabaja duro para justificarse. Los resultados son gratificantes. La atmósfera más fresca que se estableció desde el principio permanece (los episodios de 35 minutos ayudan a eso), pero se va debilitando lenta y apropiadamente a medida que aumentan las apuestas.

Al permanecer en Ashford durante todo el proceso, realiza con confianza un truco aparentemente easy que Sport of Thrones y Home of the Dragon solo implementan ocasionalmente: la cámara desciende en la jerarquía social y dirige su mirada hacia arriba.

Sport of Thrones y Home of the Dragon tienen conciencia social, pero son historias contadas a lomos de dragones y caballos altos, muy por encima de las calles en castillos, observando a los plebeyos desde arriba. Están compuestos por la aristocracia, gobernantes despóticos, banquetes reales y fiestas lujosas.

Por el contrario, Un Caballero de los Siete Reinos está formado por soldados solitarios, posaderos, segundos hijos, herreros, prostitutas y mozos de cuadra, que duermen bajo las estrellas (o bajo los árboles), luchan por lo poco que poseen y siempre corren el riesgo de ser pisoteados por dichos caballos, dragones y gobernantes.

También es refrescante sentarse con el diálogo de este programa en comparación con el de Home of the Dragon, que desarrolló una tendencia, durante su sólida segunda temporada, a volverse demasiado formal y sofocante para su propio bien. Es genial escuchar a los personajes de este mundo hablar como verdaderos bebedores de cerveza una vez más.

Nos encontramos con señores y derechistas divinos que llevan los sellos de casas reales que reconocemos (un príncipe Targaryen mimado, un Baratheon amigable pero en última instancia arrogante, algunos Guardias Reales) y es durante estas interacciones que Un Caballero de los Siete Reinos permite que se filtren sus grandes preguntas.

Entre muchas otras cosas, este es un programa sobre la brecha entre aquellos a quienes se les da el mundo entero por las circunstancias del nacimiento y aquellos que tienen que trabajar el doble para reclamar una pequeña parte.

Los príncipes ricos y pomposos entran en Ashford sin mucho cuidado. Mientras tanto, Dunk tiene que confiar en que señores potencialmente letales se apiadarán de él. La mayoría oprimida de Poniente tiene sus vidas y destinos totalmente controlados por un grupo selecto de feudales volátiles. Incluso con un tono más ligero, la amenaza es constante.

Una mirada divertida, una palabra dicha fuera de turno, un chiste incomprendido, y eso podría ser todo: un ahorcamiento, una decapitación o, como descubre un campesino pobre, un dedo horriblemente roto.

Su guión plantea dudas no sólo sobre la naturaleza del destino, sino también sobre si el destino puede existir para aquellos. sin. Tal vez sea algo que sólo se concede a aquellos que se encuentran en el lado afortunado de la división de clases.

También es un espectáculo sobre cómo la pobreza puede causar graves daños a la psique de sus víctimas. ¿Tu mano de cartas cósmicamente aleatoria estaba predeterminada? ¿El mundo no es tuyo para verlo o experimentarlo? ¿Es una muerte depressing en un callejón de Desembarco del Rey todo para lo que podrías ser bueno? ¿Por qué los dioses te elegirían por encima de los demás?

La historia de Dunk, y de otros personajes de esta serie que se sientan en el último peldaño de la escalera de Poniente, trata de intentar romper ese ciclo. Su objetivo es transmitir cierto grado de esperanza a niños como Egg, que podrían afrontar la misma vida que Dunk si no interviene.

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La calva cabeza de Egg, de 10 años, tiene una explicación en el mundo, pero la sola visión del cráneo de un niño expuesto a los elementos de Poniente (y todos los horrores que ello conlleva) es suficiente para hacerte estremecer de miedo. Incluso lo apodan Egg, por el amor de Dios. No creo que el programa pudiera señalar más flechas rojas a la metáfora si lo intentara.

Los hombros gigantes de Dunk son fuertes (quizás lo suficientemente fuertes como para soportar el futuro de esta franquicia), pero las cabezas calvas de 10 años (y las vidas de la gente corriente de Westeros) son increíblemente frágiles. Depende de aquellos con hombros anchos y corazones tiernos protegerlos, y esa es el alma de Un Caballero de los Siete Reinos.

Un Caballero de los Siete Reinos estará disponible en Sky Atlantic y NowTV a partir del 18 de enero

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