Jodie Foster saca a relucir su impecable francés en la poco convencional película de misterio ‘A Non-public Life’

Jodie Foster es una actriz tan confiable, tan inteligente en cuanto a su credibilidad, que puede liderar un drama de misterio francés como “A Non-public Life” (que hace alarde de la fluidez franco de la ganadora del Premio de la Academia) como si fuera simultáneamente un guiño a su celebridad, un escaparate perfecto para su talento y un guapo desastre afortunado de tener su imprimatur. De una manera que la convierte en una estrella de cine francesa best: una marca especial de alto voltaje (Deneuve, Huppert, Binoche) que infunde la cantidad justa de clase a una pieza de escondite para adultos poco hecha, sin dejar de pulir la reputación del actor.

La cineasta Rebecca Zlotowski, cuya última película fue la sentida y complicada “Different Folks’s Youngsters”, hace bien en elegir a Foster como la psiquiatra Lilian Steiner, nacida en Estados Unidos y radicada en París. No mucho después de conocer a Lilian en su bien equipado departamento/oficina, sola en una noche lluviosa, enojada por la música alta de sus vecinos de arriba y dejando un brusco mensaje de voz para un paciente ausente, sentimos que a esta profesional con mentalidad de management le espera algo desestabilizador. Y saber que esto está en manos de Foster es lo más cercano a una garantía de calidad que puede ofrecer una película.

El giro se produce cuando Lilian se entera de que el cliente ausente, una mujer hermosa y problemática llamada Paula (Virginie Efira, vista en flashbacks), murió repentinamente. Después de ser expulsada de la shivá acquainted por el viudo Simon (Mathieu Amalric), pero aferrándose a mensajes crípticos de su hija (Luana Bajrami), Lilian sospecha de un crimen en lugar de la decisión oficial de suicidio. Incluso discute con su afable exmarido, Gaby (Daniel Auteuil), un oftalmólogo con el que todavía se lleva bien, para que le apoye en la investigación.

Es discutible, sin embargo, si Lilian tiene razón o simplemente está luchando por darle sentido a una tragedia para mitigar su propia culpa, una pregunta que resuena en nuestros oídos con cada floritura sinfónica cursi o ornamentación de percusión en la agresiva partitura musical. Zlotowski, que vuelve a trabajar con la coguionista Anne Berest y el supercapacitado director de fotografía George Lechaptois, no toma medias tintas, por lo que cuando Lilian deja de lado su escepticismo para investigar las cosas con un hipnotizador sospechoso, todo se completa con una secuencia de sueño freudiano en tonos rojos que convence a este médico fuertemente herido y fríamente razonado de creer en la lógica florida de vidas pasadas. Es un cambio que sorprende a su hijo mayor (un irónico Vincent Lacoste), que siempre ha tenido que adaptarse a una madre cuidadosamente distanciada.

A medida que avanza “A Non-public Life”, con Lilian negociando un robo, amenazas y fallos de juicio, nunca llega a ser exactamente coherente. Sin embargo, de alguna manera entretiene, lo cual es un testimonio de la energía de Zlotowski al hacer malabarismos con sus diversos cuentos temáticos. Si bien la trama de misterio se esfuerza por ser interesante como una lección para su protagonista sobre cómo uno nunca puede conocer completamente a otro ser humano, el afecto reavivado de Lilian y Gaby es una hebra maravillosamente madura de la complejidad de la mediana edad, con Auteuil y Foster dando a todas sus escenas el tipo de humor matizado y vivido que sugiere una pareja dura que nunca creyó del todo que habían terminado el uno con el otro.

El elenco desgarbado también incluye a los íconos Irène Jacob y Aurore Clément, al destacado Park Ji-Min de “Return to Seoul” y a la leyenda del documental Frederick Wiseman (como el mentor de Lilian), pero todos en fragmentos que van desde el doble hasta el que parpadea y te los perderás. Una vez más, la fiesta parece divertida y Foster atrae a un grupo que lo merece para su primer papel exclusivamente de habla francesa desde “A Very Lengthy Engagement” de 2004. Pero también deja a uno darse cuenta de que “A Non-public Life”, a pesar de que la imponente protagonista ocupa el centro, está un poco confusa por diseño.