tos Premios del Cine Europeo (EFA) se autodenominan desde hace mucho tiempo “la respuesta europea a los Oscar”, aunque, en términos de impulso de los éxitos comerciales en taquilla, su impacto ha sido insignificante. Pero a medida que los estudios estadounidenses priorizan cada vez más las secuelas de las franquicias sobre los dramas serios, y las películas europeas compiten por trofeos importantes fuera del silo de “mejor película internacional”, los EFA se sienten envalentonados para convertirse en un importante creador de tendencias para el cine para adultos.
Este año, la Academia de Cine Europeo ha trasladado por primera vez su reunión anual de diciembre a la mitad de la temporada de premios de Estados Unidos, justo entre los Globos de Oro y los Premios de la Academia.
“Hollywood ha dejado de hacer películas para adultos, con algunas excepciones”, afirmó Scott Roxborough, jefe de la oficina europea del Hollywood Reporter. “Eso deja espacio para los europeos, que sólo hacen películas para adultos”.
La 38ª edición de los premios, que se celebrará este sábado en la Casa de las Culturas del Mundo de Berlín, podría ser una noche de triunfos para el drama acquainted Sentimental Worth, del director noruego Joachim Trier, nominado en cinco categorías, incluida la de mejor película europea.
La metahistoria de distanciamiento acquainted y competencia artística ya obtuvo el Gran Premio en Cannes y el Globo de Oro al mejor actor de reparto para el veterano sueco Stellan Skarsgård, y es vista como una de las principales contendientes en los Oscar en marzo. “Es el tipo de película dramática seria que Hollywood genera cada vez menos”, dijo Roxborough.
Después de que los Oscar ampliaran su número de nominados a mejor película de cinco a ten películas en 2009, ha habido un marcado aumento de películas en lengua no inglesa en competencia. Triángulo de tristeza, del director sueco Ruben Östlund, Anatomía de una caída, de la cineasta francesa Justine Triet, La zona de interés, del director británico Jonathan Glazer, y Emilia Pérez, del director francés Jacques Audiard, obtuvieron nominaciones a mejor película en los últimos años.
En los EFA, la película de Trier compite con el thriller Mad-Max-meets-Stalker Sirāt, del director español Óliver Laxe, con cuatro nominaciones, y con The Sound of Falling, del debutante alemán Mascha Schilinski, y con la coproducción francesa It Was Simply an Accident, del autor iraní Jafar Panahi, nominadas cada una en tres categorías.
La ceremonia del sábado, que en lugar de un anfitrión será “curada” por el documentalista irlandés Mark Cousins como un “ensayo cinematográfico en vivo”, es parte de un plan de larga knowledge para reposicionar los premios como un evento más glamoroso en el calendario cultural. A diferencia de años anteriores, los distribuidores han realizado proyecciones especiales de las películas nominadas para conseguir votos, y Roxborough dijo que hay señales de que algunos distribuidores europeos están empezando a dar forma a sus campañas de advertising en torno a los premios.
“El cine europeo ha dado un paso adelante y se ha reposicionado para enfrentarse a Hollywood, trasladando sus fechas este año a mediados de enero”, dijo el productor británico Mike Downey, presidente saliente de la Academia de Cine Europeo. “Nuestra importante reforma y cambio de marca impulsa radicalmente nuestro perfil y, de hecho, la importancia del cine europeo en la temporada de premios internacionales”.
Mientras que las películas preseleccionadas por la EFA son decididamente artísticas, las producciones más taquilleras de Hollywood siguió dominando la taquilla europea en 2025. Sin embargo, las buenas proyecciones de producciones locales seleccionadas están dando motivos de esperanza a los distribuidores europeos.
“Este año nos ha dado una prueba irrefutable de que el cine alemán no debería hacerse más pequeño de lo que es”, escribió El periódico alemán Süddeutsche Zeitung a finales del año pasado. Mientras tanto, las películas francesas registró un aumento del 6% en los mercados internacionales en 2025.
“Europa no sólo se mantiene firme en las guerras culturales, sino también en la taquilla”, dijo Downey. “Si tenemos en cuenta las entradas de cine en la period del streaming, Europa y EE. UU. están codo con codo en sus respectivos territorios con 8.400 millones de dólares y 8.500 millones de dólares respectivamente en 2024, y un 2025 que parece comparable. Así que hay todo en juego”.
