hSe trata de un documental belga revelador, aunque quizás demasiado oblicuo, que se fija un objetivo ambicioso: exponer la infraestructura oculta de coerción estatal que respalda la política migratoria europea, incluso hasta el punto de utilizar un lenguaje reduccionista como “inmigrante”. Llega a estas abstracciones a través de la horrible historia de el asesinato de Mawda Shawri en 2018una niña kurda iraquí de dos años nacida en Alemania, baleada durante una fallida redada de management fronterizo en la camioneta en la que viajaba con sus padres.
El director Robin Vanbiesen revela esta tragedia a través de documentos y testimonios leídos ante la audiencia de activistas que se ven aquí. Los presidentes arrojan el cuerpo del bebé en una bolsa de basura, y sus padres, Phrast y Shamden, negaron el acceso; las mentiras de la policía, que jugó con el mito de la barbarie de los inmigrantes al afirmar que Mawda había sido arrojada a la carretera por sus compañeros de viaje; la justicia cierra filas al responsabilizar al conductor de la furgoneta por una conducta peligrosa que supuestamente obligó al policía a disparar.
La indignación es obviamente la respuesta correcta. Pero, como alguien señala aquí, concentrarse en incidentes tan atroces favorece a las autoridades, porque son las excepciones periféricas que a menudo se utilizan para justificar un management draconiano. Ocultan la maquinaria más amplia de represión y las ideologías de poder subyacentes, que autorizan a quienes tienen poder a apretar el gatillo. Otro comentarista hace comparaciones con la antropología de la caza: la mitología que diferencia al cazador de la presa y sanciona el derramamiento de sangre. Desmantelar la violencia significa desmantelar el lenguaje; Reemplazar etiquetas como “migrante” o “refugiado” lleva a otro participante a darse cuenta de que la búsqueda de términos alternativos invariablemente humaniza a las personas involucradas.
Sin embargo, no parece que Vanbiesen haya encontrado su propio léxico para el elemento visible de esta revolución. Sus secuencias distorsionadas de carreteras belgas, como si se adentraran en el Stargate de 2001, no son un mal intento de transmitir alienación intersticial, pero las muchas, muchas inserciones de vegetación ondeante al borde de la carretera y farolas eventualmente palidecen. Habitando líricamente en esta tierra de nadie mientras transmite de forma anónima sus concepts a través de lecturas escenificadas, la película –irónicamente– comienza a sentirse desarraigada y dispersa. Un testimonio plenamente atribuido y una conclusión rigurosa de la historia de Mawda, en lugar de una sesión curativa de cantos de garganta, podrían haber cerrado mejor el círculo. La intención radical es clara de ver, pero la ira se siente dispersada en el camino.
