BIFFes 2026: Rahul Ravindran explica cómo ‘The Girlfriend’ es una antítesis de los arquetipos masculinos glorificados

En la sesión de clase magistral del 17º Competition Internacional de Cine de Bengaluru, el actor y director Rahul Ravindran ofreció un relato reflexivo de su proceso cinematográfico, basándose en gran medida en su última aventura como director. la novia. Moderada por la periodista senior Latha Srinivasan, la discusión exploró las opciones de reparto, la perspectiva narrativa, la disciplina de escritura y las responsabilidades éticas de un cineasta.

Al explicar por qué eligió a Rashmika Mandanna para el papel de Bhoomi, Rahul dijo que estaba buscando un actor capaz de expresar la complejidad emocional a través del silencio.

“La mayor carga en las relaciones tóxicas es el silencio y el engaño”, señaló. “Quería un actor que pudiera comunicar conflictos internos a través de los ojos”. Al describir a Rashmika como “luminosa” e “increíble”, dijo que su mirada expresiva, a la que cariñosamente llamó “ojos de faro”, encajaba perfectamente con el personaje. Añadió que esperaba que su actuación fuera ampliamente reconocida y abriera las puertas a papeles más desafiantes.

Respondiendo a una pregunta sobre cómo presentar la historia desde una perspectiva femenina, Rahul observó que las películas indias recientes han glorificado cada vez más arquetipos masculinos como el Devadas o el autocompasivo ‘chico de la sopa’. “Estos personajes a menudo son idealizados”, dijo.

“Quería cambiar la mirada y presentar la perspectiva de la mujer”. la semilla de la noviareveló, surgió de una experiencia universitaria que le dejó una profunda impresión. Aunque el personaje masculino Vikram fue el primero en tomar forma en su mente, la historia tardó casi tres o cuatro años en formarse por completo. En un momento, admitió Rahul, se preguntó si la narrativa seguiría siendo relevante. “Después del lanzamiento, me di cuenta de lo identificable que seguía siendo”, dijo.

Al elegir a Dheekshith Shetty como protagonista masculino, Rahul explicó que evitó deliberadamente a las estrellas establecidas del cine telugu. “Un forastero viene sin equipaje”, dijo. “Hay menos presión por parte de las expectativas de la industria”. Añadió que presta mucha atención a los ojos de un actor durante el casting, recordando que descubrió a Shetty durante una entrevista en la época de Dasara y encontró la nitidez que buscaba.

Discutiendo la escena inicial de la noviaen el que se ve a Bhoomi cargando una maleta, Rahul dijo que la imagen estaba destinada a transmitir resistencia inside y supresión emocional. “Cuando no puedes expresar tus pensamientos abiertamente, el conflicto ocurre en tu inside”, explicó. Al enfatizar su preferencia por la narración visible, dijo que permite a los actores flexibilidad en la actuación siempre que se alinee con su visión common.

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Rahul señaló la empatía como la cualidad más importante que debe poseer un cineasta. “Un set de filmación debe ser tranquilo y pacífico”, dijo, recordando experiencias difíciles en units donde la jerarquía dictaba el comportamiento. “Todos merecen el mismo respeto”. Según él, la empatía y los valores son tan esenciales como la habilidad técnica en el cine

Al reflexionar sobre los inicios de su carrera, Rahul admitió que algunas películas fallidas lo llevaron a la introspección. Este proceso dio forma a su método de escritura precise, que comienza con la visualización antes del diálogo. Él reveló que la novia fue escrito en solo 12 días, con la ayuda de imágenes mentales claras que ayudaron a separar las escenas que requerían diálogo de aquellas que se basaban exclusivamente en imágenes.

Rahul, firme defensor de los guiones encuadernados, los describió como cruciales para la eficiencia. Su primer borrador, añadió, sirve como modelo, mientras que los borradores posteriores se centran en las lecturas de tiempo, la eliminación de escenas y la alineación del presupuesto. Esta disciplina resultó very important para proyectos como su debut en telugu, dirigido con un presupuesto modesto de 2,5 millones de rupias, a pesar del aumento de los costos de producción.

Al concluir la sesión, Rahul aconsejó a los aspirantes a cineastas que “primero dirijan la película en papel”. El cine, recordó, es una forma de arte costosa y una planificación cuidadosa garantiza que no se desperdicien tiempo, dinero y esfuerzo.