En el aclamado thriller de Jafar Panahi “Fue sólo un accidente”, es un sonido distintivo que alerta a Vahid (Vahid Mobasseri), un mecánico, de que el hombre que lo torturó en prisión podría estar peligrosamente cerca.
Después de escucharlo, se embarca en una misión llena de rabia para secuestrar y matar al interrogador. Pero Vahid no está seguro de tener al hombre adecuado, por lo que recluta a un grupo de otras víctimas para que le ayuden a identificarlo. Lo que sigue es una pieza de conjunto brillantemente tensa.
La última película del maestro iraní obtuvo la Palma de Oro en el Competition de Cannes y es una de las principales candidatas en esta temporada de premios, representando a Francia en los Oscar en la categoría de largometraje internacional. Irán no presentó la película con carga política.
“Dado que el sentido auditivo de los prisioneros suele ser más fuerte que todos los demás sentidos, pensé que comenzaría la película con un sonido”, cube un estoico Panahi a través de un intérprete en una habitación de resort en Santa Mónica. “En prisión, sigues intentando adivinar si esa voz que escuchas pertenece a una persona mayor o más joven, qué aspecto tiene y qué hace en la vida”.
Una escena de “Fue sólo un accidente”.
(Neón)
Panahi no es ajeno a la privación de libertad. Detenido en 2022 por su franqueza contra las prácticas del régimen, pasó siete meses en prisión. No fue hasta que inició una huelga de hambre que se le concedió el derecho a representación authorized.
Sin un abogado presente, explica Panahi, los interrogadores vendan los ojos de los detenidos y se paran detrás de ellos, ya sea haciendo preguntas directamente o escribiéndolas en una hoja de papel y entregándosela al detenido, quien les levanta la venda lo suficiente para leerla. Un interrogatorio casi idéntico a esa descripción se desarrolla en la película nominada al Oscar del año pasado. “La semilla del higo sagrado” de Mohammad Rasoulofuno de los colaboradores de Panahi desde hace mucho tiempo.
“En realidad no había visto la película de Rasoulof porque cuando hacemos películas clandestinamente, no hablamos de ellas, ni siquiera con nuestros amigos más cercanos”, explica. “Ni siquiera sabía de qué se trataba su película. Sólo cuando llegué a Francia para mezclar [‘It Was Just an Accident’]y la película de Rasoulof estaba en los cines allí, fue entonces cuando la vi”.
Hacer películas al margen de la legalidad bajo un régimen autoritario implica una discreción de alto riesgo. El guión de “Fue sólo un accidente” nunca abandonó la vista de Panahi durante el casting.
“A todos los actores les di el guión en mi propio apartamento”, recuerda. “Les dije: ‘léanlo aquí, no se lo lleven, vayan a pensarlo durante 24 horas y luego díganme si quieren ser parte’”. Todos en el elenco estelar, compuesto por artistas disidentes con distintos grados de experiencia frente a la cámara, eran conscientes de los riesgos que implicaba.
Jafar Panahi.
(Kate Dockeray / Para The Instances)
Mobasseri había aparecido en el trabajo anterior de Panahi, “No Bears”, mientras que Majid Panahi, que interpreta a un novio arrastrado por el plan de su vengativa novia, es el sobrino del director. Mariam Afshari, como fotógrafa que también se une a la trama, tenía una experiencia mínima en actuación, pero había estado involucrada en otras producciones en papeles debajo de la línea. Panahi cube que elige actores basándose en cómo sus rasgos físicos se parecen al personaje que tiene en mente.
Ese fue el caso del alto y delgado Ebrahim Azizi, que aparece como Eghbal, el hombre que el grupo cree que fue su despiadado captor. Para una escena cerca del closing en la que Eghbal se derrumba, pensando que está a punto de ser asesinado, Panahi depositó su confianza en Azizi (quien sólo actúa en películas clandestinas, no en proyectos aprobados por el estado) para transmitir la tempestuosa humanidad de un presunto villano.
“Cuando salí de prisión sentí una enorme carga sobre mis hombros que me hizo sentir que debía algo a mis compañeros de prisión que quedaron atrás”, cube Panahi. “Le dije esto a Ebrahim Azizi: ‘Ahora toda la carga de esta película recae sobre tus hombros con tu actuación, y tienes que soportar esa carga con el máximo compromiso’”.
La primera vez que Panahi filmó esa escena abrasadora, sintió que no encajaba. Después de todo, su única experiencia con interrogadores de la vida actual fue desde el lado receptor del interrogatorio. “Fui a ver a uno de mis amigos, Mehdi Mahmoudian, que ha pasado una cuarta parte de su vida en prisión”, cube. “Le dije: ‘Como conoces muy bien estos tipos de personalidad, ven y dile a este actor qué hacer’. el guio [Azizi] y tomamos dos o tres tomas más y listo”.
En medio del contundente drama ethical de “Fue sólo un accidente”, los momentos que merecen una risa por su absurdo realista pueden sorprender a algunos espectadores. Sin embargo, un toque de ligereza sardónica siempre ha sido parte de la narración de Panahi.
“El humor simplemente fluye por la vida. No puedes detenerlo”, cube.
Para dejar claro su punto, Panahi recuerda un recuerdo morboso de cuando tenía alrededor de 10 años. Uno de sus amigos había perdido a su padre. Molesto, el niño amenazó con quitarse la vida. Panahi y sus otros amigos lo siguieron para tratar de detenerlo si de hecho intentaba lastimarse.
Determinado, el niño anunció que se pararía en medio de la carretera y se arrojaría frente a un vehículo de gran tamaño. “Tuvimos suerte porque estábamos en una zona muy aislada de la ciudad y no pasaban coches realmente grandes”, cube. “Dos horas más tarde estábamos todos sentados en una sala de cine. El humor siempre está ahí. Realmente no está en mis manos”.
