Jesse Plemons, en su reflexivo tono de barítono, admite: “En retrospectiva, creo que ella me mantuvo desequilibrado durante la mayor parte del rodaje de una manera que no creo que pudiera comprender en ese momento”. Luego se vuelve hacia las otras dos personas que comparten el sofá: “¿Por qué se ríen?”
“No, Soy No”, cube Emma Stone, sin lograr permanecer exactamente impasible mientras señala a Yorgos Lanthimos, que se ríe disimuladamente: “Él piensa que soy…”
“No, ella – ella –”, protesta Lanthimos, tratando de culparla de manera poco convincente.
Stone se recupera y cube, mirando hacia abajo a su director: “Me estoy riendo porque estás pensando que es gracioso. Porque supe de inmediato que Yorgos iba a ser como… “ella (con precisión) imita su risa en anticipación de lo que Stone iba a decir en respuesta a Plemons. Lanthimos parece indignado, pero lo pillan.
“Me reí porque ella lo hizo”, afirma débilmente, y hay más risas.
Y Plemons, de repente el chico nuevo en clase otra vez, fuera de la broma interna a pesar de su segunda película con estos dos, declara: “Ese es el last de la entrevista”.
Emma Stone, izquierda, Aidan Delbis y Jesse Plemons en “Bugonia”.
(Atsushi Nishijima / Funciones de enfoque)
Estas tres cinemáticas muy profesionales. artistas están ocupando el sofá de una elegante suite de lodge de West Hollywood para hablar sobre su última colaboración, “Bugonia”, la adaptación de Lanthimos y el guionista Will Tracy de la película coreana de 2003 “Save the Inexperienced Planet!” En la película, el inteligente pero problemático Teddy (Plemons) y su ingenuo primo Don (el recién llegado Aidan Delbis) secuestran a Michelle (Stone), la directora ejecutiva de una importante empresa farmacéutica. No quieren dinero; Teddy está convencido de que Michelle es un Andrómedón, un extraterrestre de otro sistema estelar que es enemigo de la humanidad.
La película es esencialmente un trío: Teddy llega a extremos angustiosos para obligar a Michelle a confesar, con el pobre y leal Don atrapado en el medio. Sus tácticas en constante cambio y sus equilibrios de poder viven en el espacio liminal entre teorías descabelladas y conspiraciones reales. Es una comedia.
“Todas son comedias”, cube Stone con picardía, buscando la reacción de Lanthimos ante su evaluación de su obra. (Él no le cube nada). Pero ella está de acuerdo con los comentarios de Plemons sobre temas comunes en el trabajo del cineasta:
1. Emma Piedra. 2. Jesse Plemons. (Fotografía JSquared / Para The Occasions)
“Dinámicas de poder, management social; los temas reales que exploran las películas me parecen muy simples y universales”, cube, “pero la forma en que los explora siempre es torcida”.
Stone añade: “Aislamiento y extremos. Las tres personas están extremadamente aisladas de diferentes maneras, ya sea por la gran casa de Michelle y por estar sola como directora ejecutiva de esta empresa, o por los muy diferentes antecedentes socioeconómicos de Teddy y Don y cómo su aislamiento puede generar puntos de vista más extremos, y viceversa”.
Suena como algo gracioso. Pero sí, hay mucho humor en el acto de alto riesgo, alta tensión y tensión que es “Bugonia”, y mucho se transmite en la forma en que los actores se relacionan a través de inflexiones o incluso sin diálogo. Este es un subproducto de trabajar en lo que parece ser Lanthimos Repertory Firm (los reincidentes incluyen a Colin Farrell, Olivia Colman, Willem Dafoe y Rachel Weisz).
Stone cube que cuando period la chica nueva en “The Favorite”, al principio se sentía intimidada, pero “todos nos unimos muy rápido debido a [his] proceso de ensayo. Me enamoré de cómo se sentía todo y de la libertad que implicaba”.
-
Compartir vía
Stone y Lanthimos siguieron eso con “Poor Issues” y un papel que requiere absoluta valentía, libertad y confianza. Como la criatura que levanta a los hombres sobre sus propios petardos en la fábula ferozmente feminista de Frankenstein, Stone ganó su segundo Oscar.
Lanthimos cube: “Después de trabajar con ella supe que [on ‘The Favourite’] que period algo sobre lo que podíamos construir y llegar más lejos. Siempre odié esa noción de que hay un personaje escrito de cierta manera y estás buscando a alguien que pueda encajar en eso. Me gusta encontrar gente que me guste en basic y me gusta su trabajo y hacer que el personaje encaje con ellos.
“Pasó lo mismo con Jesse. Hicimos ‘Sorts of Kindness’ y no pensamos dos veces en pedirle que hiciera ‘Bugonia’. Cuando encuentras algo tan valioso, no lo dejas ir fácilmente. Haces que todo funcione en torno a eso. Las personas son lo más importante en el cine”.
El director envió a Stone “Bugonia” antes de aceptar hacerlo porque “confío en su criterio y su opinión”. Lanthimos y Stone han hecho cuatro largometrajes juntos, aunque los tres bromean con que sean más bien seis porque “Sorts of Kindness” es un tríptico. Así que Plemons ha hecho dos o cuatro películas con ellos, aunque Lanthimos se apresura a señalar que lo había elegido para otra de la que el actor tuvo que echarse atrás, así que “¡podrías haber tenido una quinta película en la bolsa!”.
“No somos únicos en absoluto”, cube Stone sobre el deseo de ella y Lanthimos de incorporar a Plemons. “Todos los grandes directores quieren trabajar con Jesse. [Every] El actor quiere trabajar con Jesse”.
Cuando Plemons recibió el guión de “Sorts”, a pesar de su entusiasmo por trabajar con Lanthimos y Stone, cube: “Una parte de mí pensaba: ‘Dios, ¿por qué no podría haber sido sólo una parte, algo más fácil?’ Pero me encantó el guión. No sabía por qué me afectó, pero realmente lo hizo de una manera visceral y confusa. Había oído un poco sobre este proceso de ensayo, y la parte de mi mente que necesita entender estaba descontrolada durante esos primeros días”.
Cube que los veterinarios lo ayudaron, luego “tal vez al tercer día, algo cambió en mi mente. Cuando ves a estos otros actores lanzarse a estos juegos tontos con complete abandono, te animas a hacer lo mismo”.
Yorgos Lanthimos.
(Fotografía JSquared / Para The Occasions)
Lanthimos explica: “En primer lugar, está el calentamiento; es más como un grupo de compañía de danza y teatro. Durante eso, las personas interactúan entre sí y encuentran su ritmo”.
Piensa en un posible ejercicio: “Podrías hacer que las personas caminen una al lado de la otra muy cerca y hagan rondas dentro de la habitación y lo hagan cada vez más rápido y tienen que estar exactamente a la misma distancia entre sí. Y luego leemos una escena y alguien menciona el agua y yo digo: ‘Ambos fingen que están bebiendo agua; están tragando todo el tiempo mientras dicen el texto’.
“Lo hace ligero. No te tomas a ti mismo demasiado en serio. No te tomas el materials en serio. Estás haciendo gárgaras y haciendo líneas, lo que sea. Es una manera de que los actores obtengan el diálogo en ellos de una manera inconsciente, sin fijarlo con una especie de bagaje intelectual, por lo que es más libre y tiene más posibilidades. Y se sienten cómodos unos con otros”.
“También hay algo de reflejo”, cube Plemons. “Te obliga a salir de tu cabeza y concentrarte más en los demás actores”.
El intenso escrutinio bajo el cual los personajes de “Bugonia” se colocan entre sí mientras compiten por una posición exige extrema confianza y escucha.
“Muchas de estas historias requieren bastante esfuerzo emocional pero también físico”, añade Stone. “Nos sentimos cómodos físicamente el uno con el otro y emocionalmente, sin sentirnos avergonzados por estar cerca, o lo que sea. Se siente como si ya hubieras estado allí.
“Si los cuatro hiciéramos eso [walking exercise Lanthimos just dreamed up] En este momento, dentro de 10 minutos tendríamos una relación ligeramente diferente”.
