Reseña del libro
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El rostro de Marilyn está omnipresente más de 60 años después de su muerte. Ella es una de las pocas a las que se puede reconocer inmediatamente sólo por su nombre, junto con Madonna y Mary. Sus películas son clásicos de culto y sus actuaciones siguen siendo elogiadas. Por lo tanto, no sorprende que con el centenario de su nacimiento acercándose en junio, los lectores disfruten no de una sino de dos (al menos) novelizaciones de su vida y su trágica muerte.
Otras novelas han aparecido antes (la memorable aunque tremendamente ficticia “Blonde” de Joyce Carol Oates, por ejemplo), sin mencionar la avalancha de no ficción que se ha escrito desde que Marilyn irrumpió en escena. Pero dos nuevos abren nuevos caminos (o lo intentan).
El primero que recogí “Los últimos días de Marilyn Monroe” promete a los lectores un “thriller sobre crímenes reales” que explora si la muerte de Marilyn fue realmente un suicidio. Escrito por Imogen Edwards-Jones con James Patterson, comienza como muchos thrillers: el ama de llaves de Marilyn Monroe encuentra su cadáver y llama a sus médicos. Cada uno tiene una disaster digna de una telenovela, se mete en la escena del crimen y horas después llaman a la policía.
Esperaba, dado el título y la escena inicial, leer una novela que recoge las teorías populares sobre la muerte de Marilyn y ficcionaliza cómo pudieron haber sucedido. ¿Quizás el FBI le pagó al médico para que la matara? ¿Quizás lo hizo el ama de llaves, una planta del médico obsesionado?
En cambio, el libro dedica más de 300 páginas a detallar meticulosamente a los abusadores, los amantes, la programación de películas, las pruebas de moda, los viajes, las rivalidades y las lecciones de actuación. (La lista de fuentes de la novela tiene unas impresionantes 10 páginas). Contada en los ágiles capítulos característicos de Patterson, es una lectura absorbente, pero seguía preguntándome cuándo aparecería el villano. Desafortunadamente, nunca lo hace.
Marilyn Monroe en el set de su última película, “One thing’s Received to Give”, en Los Ángeles.
(Prensa asociada)
A pesar de llamarse “Los últimos días de Marilyn Monroe”, el libro de más de 400 páginas dedica menos de 100 páginas a los últimos año de la vida de Marilyn y menos de 10 páginas sobre el día de su muerte. No sigue ninguna fórmula de género de suspense ni formato de género de crimen actual. Es una biografía. Uno ficticio que se basa en recortes de periódicos reales, los propios escritos de Marilyn y entrevistas con sus amigos. Como biografía ficticia, lo que Edwards-Jones y Patterson han creado es atractivo y comprensivo. La experiencia periodística de Edwards-Jones salta a la vista: está bien investigada y presentada con tacto.
El pecado capital de “Los últimos días” es que no elige un argumento. A pesar de prometer explorar lo que le pasó a Marilyn, no hay un crimen claro o un legal al estilo thriller.
Otro tema es que no hay protagonista. Hay un narrador omnisciente que relata los hechos de la vida de Marilyn, al estilo de una viñeta. Pero no hay perspectiva. Nadie investiga su muerte ni cuestiona la teoría oficial. Y había opciones: su viejo amigo y periodista de chismes Sidney Skolsky es un gran narrador posible. El verdadero asistente forense, que afirmó que lo obligaron a firmar el certificado calificar su muerte de suicidio es otra posibilidad que nunca se materializó. (Un libro que hace casi exactamente esto, si lo está buscando, es el de JI Baker. “El vaso vacío”.)
Afortunadamente, la novela de Lynn Cullen sobre Marilyn, “Cuando éramos brillantes” esquiva todas estas innumerables balas. Está contado desde el punto de vista de eva arnoldla innovadora y famosa fotógrafa documental, y la única fotógrafa que ha fotografiado extensamente a Marilyn. A lo largo de la novela, las dos mujeres se unen y se fortalecen mutuamente, apoyándose mutuamente mientras ascienden a alturas nunca antes alcanzadas para las mujeres.
Es una novela empática, contada por una autora cuyo cuidado por cada una de las figuras que retrata se refleja en cada página. Por último, Marilyn no se presenta como una cifra que hay que resolver ni una cantera que hay que enjaular. Ella es una mujer. Una de una belleza vertiginosa y un talento deslumbrante, con toda la astucia, la complejidad del amor y la alegría que significa ser humano.
Marilyn Monroe testifica ante el tribunal contra hombres acusados de intentar vender fotografías “indecentes” de ella en 1952.
(Los Ángeles Occasions)
Probablemente haya que escribir un ensayo aquí sobre la mirada masculina versus la mirada femenina en la ficción (a pesar de que la autora se asocia con Patterson). Mientras que “The Final Days” es casi tóxica en su narración masculina, intimidando los hechos de la vida de una mujer sin consideración ni cumplimiento de las promesas hechas, “When We Had been Good” es un homenaje a la amistad y la ambición femenina. Eve Arnold es la lente perfecta para ver a Marilyn porque puede mostrarnos quién podría haber sido Marilyn cuando no había ningún hombre cerca. El protagonista de Cullen describe a Marilyn tanto dentro como fuera del escenario, donde brilla una visión más private de ella. Una parte importante del asombroso talento de Arnold como fotógrafa fue su capacidad para lograr que sus sujetos confiaran en ella y le mostraran su verdadero yo; Ese talento es resucitado de manera convincente por Cullen aquí, esta vez con Arnold como narrador y árbitro de la verdad.
Inspirada por los recuerdos que Eve Arnold tuvo de Marilyn más adelante en su vida, especialmente en su libro fotográfico, “Marilyn Monroe: un agradecimiento” — La novela de Cullen va más allá de explorar a Marilyn. También es un retrato amoroso de la vida y carrera de Eve Arnold. Celebramos con Arnold el día en que fue admitida como miembro de pleno derecho en la agencia Magnum Images y nos unimos a su desesperación cuando su matrimonio comienza a desmoronarse en respuesta a las exigencias de su trabajo. En un capítulo desgarrador, Arnold acepta una tarea de dos semanas para Magnum, durante las cuales cubre a una familia que vive en una isla frente a la costa de Cuba. Cuando ella menciona que la hija de 8 años de la familia, Juana, es encantadora, los padres intentan entregársela a Arnold. En lentas revelaciones, queda claro que les preocupa que si Juana permanece en la isla, la prostitución será su único futuro debido a su mala economía. La relación de Arnold con su propio hijo es imperfecta y su familia se desmorona; aun así, no puede imaginarse quitarle un hijo a su madre.
La maternidad es otro tema recurrente: el supuesto fracaso de Arnold y la desesperada esperanza de Marilyn en ella. Los dos personajes sufren abortos espontáneos casi al mismo tiempo; lloran juntos en una escena conmovedora antes de que la actriz tenga que volver a ser “Marilyn Monroe” ante las cámaras. A través de estas batallas compartidas, tenemos la concept de que Arnold pudo haber sido la única persona que fue testigo de lo que Marilyn realmente period. También es a través de los ojos de Arnold que obtenemos una teoría actual sobre lo que sucedió la noche en que murió Marilyn, y es comprensiva, incluso lógica.
A pesar de la tragedia de la temprana muerte de Marilyn, cerré “When We Had been Good” sintiéndome como si saliera de una cena de celebración con amigos; Incluso días después, siento nostalgia por la experiencia.
Castellanos Clark, escritor e historiador de Los Ángeles, es autor de “Figuras rebeldes: veinte historias de rebeldes, infractores y revolucionarios de los que (probablemente) nunca has oído hablar.”
