MILÁN — Parece como si esos Minions problemáticos estará tomando el hielo olímpico después de todo.
El patinador artístico español Tomás-Llorenc Guarino Sabate dijo después de la práctica la madrugada del jueves que recibió la aprobación necesaria para tres de los cuatro cortes musicales que necesita para realizar su programa corto. La única pieza que falta en su popurrí es “Freedom” de Pharrell Williams, y el músico y productor estadounidense se ha mostrado comprensivo con su difícil situación.
“Lo están discutiendo”, dijo Sabate a The Related Press y a algunos otros periodistas. “Parece estar bien, pero hay problemas porque está restringido por su sello. Hay muchas cosas técnicas. Pero están trabajando para que esto suceda”.
Sabate se mostró lo suficientemente optimista como para practicar su programa temático de los Minions poco después de las 7 am, hora native, dentro de una pista de patinaje sobre hielo de Milán casi vacía. El programa comienza con carcajadas de los personajes antes de pasar a la música de la franquicia cinematográfica.
Sabate había realizado el programa durante toda la temporada, creyendo que había pasado por los protocolos adecuados en un sistema llamado ClicknClear para obtener los permisos necesarios. Pero luego, el viernes, Common Studios intervino y pidió más detalles no solo sobre la música que se utilizará sino también sobre el traje azul y amarillo con temática de los Minions que Sabate planea usar.
De repente, la posibilidad de interpretar Minions se volvió tan horrible que Sabate comenzó a practicar el programa del año pasado, con música de los Bee Gees. El gran problema con ese plan: usó la misma música para su patinaje libre esta temporada.
“Entonces la gente empezó a compartir, a volver a publicar, a enviarme mucho apoyo y amor”, dijo Sabate. “Lo siguiente que sé es que me despierto el martes con no sé cuántos mensajes… Y creo que el martes por la noche recibí un mensaje de gente que me decía que Common había cambiado de opinión y que usted tiene los derechos de las dos primeras piezas musicales”.
Una de las dos piezas restantes resultó ser un artista español, por lo que Sabate se acercó a él en las redes sociales. Charlaron por teléfono y pudo obtener la aprobación. Eso dejó sólo la parte de Pharrell Williams en cuestión.
El problema de los derechos de autor Es relativamente nuevo en el patinaje artístico. Durante años, la música con letra no estaba permitida, y la música clásica y otros temas estándar formaban parte del dominio público, lo que significaba que podían usarse o modificarse libremente y sin permiso.
Eso cambió en 2014, cuando la Unión Internacional de Patinaje empezó a permitir palabras. Un avance rápido hasta los Juegos Olímpicos de Beijing 2022, y uno de los artistas independientes que cubrieron “Home of the Rising Solar” se opuso al uso de su trabajo por parte de los patinadores estadounidenses Alexa Knierim y Brandon Frazier. La demanda resultante llevó a la ISU a desarrollar sistemas para ayudar a los patinadores a obtener los permisos adecuados.
El proceso sigue siendo confuso y lleno de trampas.
De hecho, Sabate no es el único afectado por esto en los Juegos Olímpicos de Milán Cortina.
La belga Loena Hendrickx, dos veces medallista mundial, estaba presentando su programa corto de “Ashes” de Celine Dion de la película “Deadpool 2”. Pero después del campeonato europeo del mes pasado, su hermano y entrenador, Jorik Hendrickx, y el coreógrafo Adam Solya comenzaron a preocuparse de que la música no fuera aprobada para los Juegos Olímpicos, lo que los obligó a cambiar de rumbo.
Hendrickx ahora presenta lo que es en gran medida el mismo programa de “I Give up”, otra canción de Dion, que tiene la misma sensación que “Ashes”. Pudo obtener permiso para esa pieza porque forma parte del catálogo de licencias de ClicknClear.
Otros patinadores también han tenido que realizar modificaciones menores en sus programas olímpicos durante las últimas semanas.
“No queremos que los atletas se preocupen por la música”, dijo recientemente a la AP el presidente de la ISU, Jae Youl Kim. “Es realmente complicado porque a veces una pieza musical es propiedad de 16 individuos y entidades diferentes, diferentes titulares de derechos. Así que en realidad estamos adoptando un enfoque diferente. Hablamos directamente con los principales sellos discográficos: ‘Chicos, estos son patinadores jóvenes. ¿Cómo podemos encontrar una solución que funcione para todos?’ Todavía estamos en discusiones. Pero esto es algo con lo que estamos muy comprometidos”.
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