tAquí hay largas despedidas y luego está el retiro de Megadeth de la industria musical. En agosto pasado se anunció un álbum ultimate y una gira de los pioneros del thrash metallic, con un video asistido por IA y una declaración escrita que ofrecía cierta grandilocuencia clásica por parte del líder y único miembro unique Dave Mustaine. Nunca fue un hombre que ocultara su luz bajo un celemín, equiparó la decisión de Megadeth de renunciar con una catástrofe international (“algunos dicen que este es el fin de los tiempos”) y sugirió que la banda estadounidense “cambió el mundo”.
Su decisión de dejar de fumar tiene sentido, dado el estado de salud de Mustaine. Después de haber vencido el cáncer de garganta y la neuropatía radial, ahora sufre de artritis y algo llamado contractura de Dupuytren, un engrosamiento del tejido debajo de la piel que hace que los dedos se doblen, comúnmente conocido como la enfermedad vikinga que suena adecuadamente metálica, las cuales impiden su capacidad para tocar la guitarra. La llamada para poner fin a la banda se hizo durante la grabación de su 17º álbum de estudio homónimo. Pero tres meses después Mustaine anunció que las fechas de despedida anunciadas eran sólo el comienzo. Está previsto que la gira dure “fácilmente… de tres a cinco años”. Así que parece que hay muchas posibilidades de que Megadeth todavía se despida del mundo en la próxima década.
Aún así, hay una clara sensación de finalidad en esta nueva música. En lugar de un regreso pleno al género que sus primeros álbumes ayudaron a crear, efectivamente ofrece a los oyentes una reducción que resume su carrera. Algunas pistas ciertamente subrayan su posición como progenitores del thrash metallic, sobre todo el soberbio primer tema Tipping Level, así como Made to Kill y Let There Be Shred. Esto último sería completamente absurdo si no fuera lo suficientemente potente musicalmente como para compensar la letra “el día que nací, con una guitarra en la mano, la tierra comenzó a retumbar con una orden atronadora… ¡que se haga trizas!”. (También hay imágenes de dedos ardiendo, guitarras chirriando de alegría mientras son asesinadas a golpes, pretendientes siendo destruidos, and many others.)
En I Do not Care, se ven las inclinaciones punk que llevaron a Megadeth a hacer un cowl de Anarchy en el Reino Unido en 1988. Más sorprendentemente, hay temas arraigados en el estilo más melódico que la banda persiguió polémicamente a mediados y finales de los 90. Si hay un cierto optimismo acerca de esto (Cryptic Writings de 1997 y Danger de 1999 rara vez ocupan un lugar destacado entre los álbumes favoritos de los fanáticos de Megadeth) también hay una sensación de que Mustaine subraya que en realidad es bastante bueno dirigiendo su atención hacia la radio, independientemente de por qué es realmente conocido: Puppet Parade en explicit está muy bien escrito.
Todo esto se realiza con el tipo de precisión técnica por la que Megadeth es famoso desde hace mucho tiempo: independientemente de lo que se haga con los constantes cambios de formación de la banda (el número de antiguos miembros asciende a 28), el guitarrista contemporáneo Teemu Mäntysaari encaja perfectamente en el enfoque de la banda. Pero hay problemas. La segunda mitad del álbum se retrasa notablemente, como si su enfoque de resumen de carrera se extendiera para recordar a los oyentes la inspiración cada vez menor que ha perseguido los lanzamientos recientes de common a mediocre de Megadeth: Obey the Name es musicalmente aburrido y está cargado de letras sobre titiriteros fantasmales que controlan los males del mundo, lo que refleja la visión del mundo cada vez más irritable e impulsada por la conspiración de Mustaine, apariciones en Infowars y todo. Termina con The Last Notice, que no puede determinar si su intención es tocar la fibra wise de los fanáticos de toda la vida – “cae el telón ultimate, un ultimate silencioso para todo, ahora son solo recuerdos” – o dirigirse al retiro con el dedo medio en alto: “Mi última voluntad, mi testamento ultimate… mi burla”.
Pero no es su burla ultimate. Eso viene con un bonus observe en el que Megadeth interpreta Trip the Lightning, una de las pocas canciones de Metallica en las que Mustaine contribuyó antes de ser expulsado sin ceremonias de la banda en 1983. Parece una forma extraña de concluir las cosas: ¿por qué terminar un álbum destinado a celebrar el legado de tu banda sacando a relucir el espectro de tu despido de otra banda? Ciertamente no es que la versión de Megadeth reinvente radicalmente la canción al estilo “así se hace”, más allá de sonar más pulida y gruñona. ¿Se trata de subrayar su reclamada propiedad sobre algunos de los primeros materiales de Metallica? ¿O simplemente con el fin de captar más atención para el último álbum de Megadeth? Pero claro, Dave Mustaine rara vez ha necesitado muchos estímulos para abordar el tema de su expulsión de Metallica durante los más de 40 años transcurridos. Al menos, mencionarlo por última vez es muy apropiado, al igual que el resto de Megadeth, bueno y malo.
Esta semana Alexis escuchó
Kavari – Venas de hierro
Las telarañas de Año Nuevo desaparecen instantáneamente con el primer tema del próximo EP del productor de Glasgow Kavari: elementos traza del hardcore de la vieja escuela, Aphex Twin de mediados de los 90, industrial, pero un producto terminado propio.
