Antes de que la masculinidad fuera tóxica, antes de que el colonialismo fuera una mala palabra, existía la thought de William Golding. El señor de las moscas. Un elemento básico de las aulas y tres veces adaptado al cine, el cuento con moraleja de los niños que regresan a un salvajismo primario es una de las narrativas más influyentes de toda la literatura. Pero, ¿qué tiene el momento presente que hace que la BBC piense que está maduro para una reimaginación del horario estelar en cuatro partes?
Un avión, que transportaba un manifiesto compuesto en gran parte por niños en edad escolar, se estrella en una isla tropical deshabitada. Convocados por Ralph (Winston Sawyers) que sopla una caracola, los niños forman una sociedad frágil. Ralph es elegido su jefe, Piggy (David McKenna), su teniente de confianza, pero acosado. Jack (Lox Pratt), segundo en la votación de jefe, lidera a los cazadores del grupo, junto a Simon (Ike Talbut), un chico smart que sirve como enviado entre los dos bandos. Son hijos británicos de la inmediata posguerra, endurecidos por el conflicto y decididos a mantener la compostura. “Mi padre está en la marina y cube que no quedan islas desconocidas”, le cube Ralph a su gente. “La Reina tiene una foto de este isla.” Pero los pensamientos sobre el hogar, sobre Blighty y Su Majestad, rápidamente pasan a ser secundarios frente a las duras realidades de la vida en su nuevo hogar. La esperanza de rescate está subsumida por un deseo atávico de sobrevivir.
La novela clásica de Golding fue escrita como respuesta a las fantasías aventureras imperialistas de los niños, que fantaseaban con un mundo en el que los niños llevarían la fuerza civilizadora de los “valores” británicos a tierras no conquistadas. Adaptado aquí por Adolescencia El escritor Jack Thorne (si hay otros escritores disponibles, los comisionados de la televisión británica no parecen haberse dado cuenta), la narrativa está más preocupada por el patriarcado tambaleante que por el fin del Imperio. “No sabes nada sobre mi padre”, se enfurece el volátil Jack contra el gentil Simon. “No, pero conozco a mi padre”, responde Simon. “Y tengo sospechas de que son exactamente iguales”. Sin el liderazgo de los adultos (“los adultos simplemente saber cosas”, se lamenta Piggy), su frágil sociedad refleja el mundo que han dejado atrás. Algunos asumen responsabilidades, otros la eluden; algunos se someten a la autoridad, otros se resisten. “Baños, agua, construcción de cabañas”, enumera Jack. “Esto es aburrido.” Y así, el campamento se divide y los niños se convierten en hombres de maneras muy diferentes.
“El niño es el padre del hombre”, escribió William Wordsworth en 1802. Dos siglos después, Thorne ha reavivado el debate público sobre cómo tratamos a los niños, a qué los exponemos y el impacto que eso tiene en su eventual edad adulta. Su El señor de las moscas presenta los temas de Adolescencia en forma de parábola. El alma atormentada y dividida que existe en todas las personas, que genera miedo y crea las condiciones para la violencia, también está presente en los niños. Los chicos de la isla, libres de influencias y responsabilidades, se comportan como adultos. Luchan por el poder, imaginan que existen terrores exógenos, racionalizan sus comportamientos a través del prisma de la supervivencia. Sus padres –los hombres que serán cuando crezcan– están presentes en las figuras de estos náufragos prepúberes.
Como el de George Orwell granja de animales, William Golding El señor de las moscas A menudo se acercan lectores demasiado jóvenes para comprenderlo completamente. Esta adaptación no se disculpa por estar dirigida a adultos. Cazas de cerdos empapadas de sangre, alucinaciones alucinantes, oleadas de violencia repentina e impactante: la isla de Thorne es un lugar brutal. Sin embargo, la BBC también sabe que esta narrativa resonará en el público de la Generación Z (después de todo, es la premisa básica de fortnite) que devoran sátiras sociales como Los juegos del hambre y Juego del Calamarlos cuales tienen una deuda de gratitud con Golding. El problema es que la trama requiere necesariamente un elenco casi en su totalidad de preadolescentes, que se enfrentan entre sí en las profundidades de la jungla. Algunas de las actuaciones aquí tienen la sensación de un drama escolar, niños precoces declamando con excesiva confianza. Esta desigualdad se ve atenuada por una música conmovedora de Cristóbal Tapia de Veer y la deslumbrante cinematografía de Mark Wolf.
Pero incluso si algunos intercambios parecen torpes, El señor de las moscas funciona porque su círculo de estrellas infantiles está en gran medida muy bien elegido. McKenna, como Piggy, es particularmente convincente, al igual que Pratt, como Jack. Y aunque algunos elementos de esta adaptación (el uso de fotografías de ojo de pez o los extraños cerdos salvajes CGI) no funcionan del todo, es abrumadoramente una visión audaz y ambiciosa de la novela. Thorne y el director de la serie Marc Munden no se contienen. La serie de cuatro episodios, filmada en gran parte en Malasia, se siente salvaje. Liberado de latas de Lynx Africa, casi se puede oler el olor corporal que emana de estos cuerpos retorciéndose.
“Imagínate pensar que la Bestia period algo que podías cazar y matar”, gruñe el monstruo imaginado, mientras los chicos se sumergen en el caos. Por segunda vez en un año, después AdolescenciaThorne ha escrito un programa de televisión que aterrorizará a los padres. En colores llamativos, El señor de las moscas describe el viaje, a menudo inescrutable, hacia actos irreversibles de violencia, todos perpetrados por niños pequeños con extremidades delgadas, voces intactas y ojos muy abiertos, aparentemente inocentes.
