kAthryn Bigelow ha reabierto el tema que todos tácitamente acordamos no discutir ni imaginar, ni en las películas ni en ningún otro lugar: el tema de un ataque nuclear real. Es el tema que pone a prueba las formas narrativas y los niveles de pensabilidad.
Quizás es por eso que preferimos verlo como algo absurdo y satírico –una forma de no mirar al sol– para recordar la (brillante) comedia negra de Kubrick, Dr. Strangelove, sin peleas en la sala de guerra, etc., en lugar de la mortalmente seria Fail Safe de Lumet.
Bigelow, con el guionista Noah Oppenheim, aborda uno de los pensamientos más aterradores de todos: que una guerra nuclear podría comenzar, o más bien comenzará, sin que nadie sepa quién la inició ni quién la terminó. Vi esta película con los nudillos blancos traslúcidos, pero también con esas extrañas náuseas que sólo este tema puede crear.
El drama se cuenta en un segmento de 18 minutos, repetido desde varios puntos de vista y varios lugares: 18 minutos es el tiempo estimado que transcurrirá entre los observadores militares que informan sobre el lanzamiento inesperado de una bomba nuclear desde el Pacífico y su llegada proyectada a Chicago.
La acción se desarrolla en una serie de salas de situación y suites de comando y control con acrónimos como PEOC (Centro Presidencial de Operaciones de Emergencia) con personal militar y civil en bancos de escritorios, generalmente en forma de herradura poco profunda frente a una pantalla muy grande que muestra el nivel de amenaza de Defcon 2 a Defcon 1 y también muestra un mapa grande que muestra la posición actual del misil, que ocasionalmente se reemplaza con lo que equivale a un mosaico Zoom de caras tensas que pertenecen a funcionarios de alto rango sin idea. qué hacer, marcando caóticamente desde sus teléfonos inteligentes.
Rebecca Ferguson interpreta a la capitana Olivia Walker, analista de inteligencia, Tracy Letts es el entusiasta jefe militar, el general Anthony Brady (el equivalente en este drama del general Curtis LeMay de la guerra fría), que aboga por un contraataque preventivo inmediato antes de que llegue el misil, Jared Harris es el secretario de defensa, Reid Baker, quien se da cuenta de que su hija separada está en Chicago, Gabriel Basso interpreta al brillante y nervioso joven asesor de la NSA, Jake Baerington, quien, si este fuera un guión de Aaron Sorkin, Se podía confiar en él para salvar el día.
Jonah Hauer-King interpreta al teniente comandante Robert Reeves, oficial naval sacerdotal y de rostro delgado, que acompaña al presidente en todo momento con una carpeta encuadernada con anillas con las opciones de ataque nuclear y los códigos de autorización. Idris Elba interpreta al propio presidente, quien, al igual que George W. Bush cuando se enteró del 11 de septiembre en una escuela infantil, recibe la noticia sobre el misil mientras demuestra alegremente tiros de baloncesto frente a los estudiantes de secundaria.
Frenéticamente, el personal de la Casa Blanca intenta interceptar el misil y, en caso de fallar, debe decidir si no debe responder de la misma manera, sacrificar efectivamente una ciudad estadounidense con millones de vidas y arriesgarse a apaciguar al agresor o lanzar una represalia y arriesgarse a la Tercera Guerra Mundial, o incluso apostar a que el misil no detonará. Y no pueden decidir si se trata de un lanzamiento deshonesto de los norcoreanos o de otra potencia nuclear, nacido de una desesperación fanática que nadie ha adivinado. Este desconocimiento, este caos, que opera fuera de la tradición largamente entendida de destrucción mutua asegurada entre dos bandos, es lo que la película sugiere que será el origen de una nueva guerra.
La película de Bigelow tiene los personajes clásicos de lo que podría llamarse la película del apocalipsis nuclear: los funcionarios preocupados y canosos que siempre adivinaron que llegaría a esto; el personal más joven, inteligente y trabajador, que hace lo mejor que puede, leal y patriótico, y los jóvenes pilotos de bombarderos absolutamente irreflexivos a quienes se les confía dar el golpe final. Y todo con los rostros esculpidos o pintados de Ike y Lincoln en la Casa Blanca mirando impasibles hacia abajo.
Lo que la película muestra astutamente son los momentos de transición horriblemente irónicos: junto con la información desgarradora sobre el misil, las pantallas, al principio, todavía muestran noticias ordinarias: titulares como “La demanda de alquiler hace subir los precios”, ahora restos de un mundo perdido.
Hay momentos en que Una casa de dinamita puede parecer melodramático o escénico y, sin embargo, tal vez así se sienta en los niveles más altos del poder: todos parecen y se sienten como actores con trajes elaborados cuyos papeles tenían un solo propósito: disuadir la agresión, un propósito que ahora está obsoleto. Es un gran escalofrío.
