Y así, como la quinta serie de Netflix Emily en París inevitablemente llega justo a tiempo para convertirse en el telón de fondo de millones de resacas festivas, nuestra valiente especialista en advertising and marketing estadounidense continúa su viaje europeo de autodescubrimiento, como una copia de BookTok de una heroína de Henry James. ¿París? Entonces la temporada pasada. Ahora Emily, interpretada por Lily Collins, extravagantemente vestida y con un peinado impecablemente poderoso, está decidida a conquistar la capital italiana.
Se ha observado muchas veces que Collins tiene un parecido sorprendente con Audrey Hepburn (una escena en la que corre detrás de un autobús para perseguir un pañuelo de seda extraviado me recordó ese anuncio de chocolate Galaxy de Uncanny Valley de hace unos años, en el que aparece una Hepburn CGI, que cube mucho sobre lo extrañamente estéril que todavía se siente este programa).
Pero esto no es vacaciones romanas para nuestra chica. Emily –por razones que, gracias al carácter amnésico de la serie, resulta inicialmente imposible recordar– ha acabado aquí para dirigir la avanzada italiana de la Agence Grateau, la sociedad de advertising and marketing propiedad de su jefa Sylvie (la filipina Leroy-Beaulieu, todavía très stylish, todavía un poco aterradora).
El diálogo expositivo hace mucho trabajo cuando se trata de ambientar la escena; todo está explicado para aquellos que tenemos un ojo en la televisión y un ojo en el teléfono. “¡Es el primer día que dirijo la oficina de Roma y todavía tengo que prepararme para la reunión con tu madre!” Emily trina servicialmente en el primer episodio con su último interés amoroso, Marcello (Eugenio Franceschini).
Su habilidad para atraer hombres que parecen encarnar el estereotipo nacional de cualquier país que visita sigue siendo incomparable. Marcello es un niño de mamá alto, moreno y guapo que trabaja para la marca acquainted de cachemira y cuya concept de un gran día es una búsqueda de trufas en el bosque (él y su familia están dibujados, por supuesto, con todos los matices de los títeres de Dolmio). Espero con ansias la inevitable serie futura en la que Emily se enamora, digamos, de un torero español o de un empleado sueco de Ikea que conduce un Volvo llamado Karl Karlsson. Mientras tanto, sus otros ex, el francés Gabriel (Lucas Bravo) y el inglés Alfie (Lucien Laviscount), ahora parecen estar juntos en una especie de grupo paneuropeo para hombres despreciados.
Como siempre, nos lanzan subtramas y escenas escenificadas y luego nos las arrebatan con una frecuencia alarmante; después de todo, este es un bonito mundo de muñecas de papel en el que las acciones no tienen consecuencias, el desarrollo del personaje equivale a un nuevo corte de pelo y las historias parecen ser una excusa para calzar varias referencias a marcas de consumo.
¿Caso en punto? Un episodio en el que Emily parece tener “problemas de intimidad”, mientras lidia con una nueva y complicada campaña para la marca de lencería… Intimissimi. Otro punto de la trama sobre un lanzamiento que salió mal parece existir únicamente para que uno de los amigos de Emily pueda decirle: “¡Ofendiste a Fendi!”. Y justo cuando el programa parece estar a punto de decir algo interesante sobre la dinámica del matrimonio abierto de Sylvie, dicho personaje sale corriendo para subirse a una lancha rápida, que luego conduce a través del puerto como si fuera un anuncio de fragrance.
Se alcanzan nuevas alturas de literalismo cuando la mejor amiga de Emily, Mindy (Ashley Park), canta “Espresso” de Sabrina Carpenter mientras está sentada en una copa de martini gigante, en el lanzamiento de un nuevo vodka con sabor a café. La efervescencia de Park casi hace que funcione; su actuación es un punto brillante innegable, al igual que la incorporación de Minnie Driver como una influyente “princesa sin cartera” que se ha casado con un miembro de la realeza italiana pero no puede permitirse el mantenimiento del palacio acquainted. Para financiar su lujosa vida, constantemente hace Insta-sponcon increíblemente desagradables. Driver interpreta a la perfección a este glamuroso estafador, aportando lo que parece una inyección muy necesaria de energía camp y consciente de sí mismo.
Aparte de eso, sin embargo, experimentar Emily en París Se siente como permitir que tu cerebro retroceda en tiempo actual. Verlo es como revivir los juegos de Barbie que solía jugar con mis hermanas, donde todos nuestros personajes vestían atuendos increíbles y los eventos seguían una especie de lógica onírica. Sin embargo, hay una escena con la que no pude evitar identificarme. En una videollamada con sus clientes parisinos, Emily ofrece un discurso que, incluso para sus bajos estándares, es verdaderamente espantoso. ¿La respuesta de los parisinos? Para desconectar el enchufe y apagar la pantalla por completo.
