IEs difícil recordar ahora, casi un año después de la pelea legal y de reputación que es Justin Baldoni contra Blake Lively, que Termina con nosotros, la película en el centro de tanta confusión litigiosa – predominante e implacablemente, cabe señalar, por parte del equipo legal de Baldoni – era una historia de éxito de Hollywood.
La primera adaptación a la pantalla grande de la autora de bestsellers Colleen Hoover, una escritora romántica inicialmente autoeditada y catapultada por BookTok al estatus de figura de culto bajo el monónimo CoHo, elevó con éxito lo que muchos han descartado como abuso porno traumático y fetichista a una película teatral para adultos brillante, pero efectiva y emocionalmente madura. Lively, un ícono de estilo cercano a Taylor Swift (para algunos) que sobresale en el melodrama afectuoso, fue el presentador perfecto para una película dirigida a lo que la columnista de chismes de celebridades Elaine Lui denominó la “mayoría de las minivan” (mujeres exurbanas/suburbanas, blancas, de clase media); la película recaudado 350 millones de dólares, frente a un presupuesto de 25 millones de dólares, lo que lo convierte en uno de los mayores éxitos del verano.
El éxito prácticamente garantizó una serie de secuelas de las novelas menos populares de CoHo y, de hecho, hay dos adaptaciones programadas para su lanzamiento el próximo año. Pero a juzgar por Lamentándote, la primera secuela de It Ends With Us que llega a los cines, el boom de CoHo puede durar poco. Dirigida por Josh Boone, un veterano de romances juveniles como The Fault in Our Stars de John Green, a partir de un guión de Susan McMartin, quizás mejor conocida como coguionista del fanfic de la película B de Harry Styles After, Regretting You es una lección sobre los intangibles de la química: contiene muchos de los mismos elementos que Ends With Us (trauma horrible, romances en competencia, reconexión con un amor de la infancia) sin apenas nada de su solidez, calidez o capacidad de moldear el material fuente jabonoso en una sustancia coherente.
La química está lamentablemente ausente entre cualquier combinación (y las combinaciones, como pronto nos enteramos, abundan) de las hermanas Morgan (Allison Williams) y Jenny (Willa Fitzgerald) y los mejores amigos Chris (Scott Eastwood) y Jonah (Dave Franco), a quienes conocemos cuando eran adolescentes en una reliquia lejana conocida como 2006. cualquier cosa menos extraña y distraída. Jonah está con Jenny, pero claramente ama a Morgan; Morgan está con Chris, quien piensa que es aburrida porque no bebe y además está embarazada.
Diecisiete años después, Morgan y Chris tienen una hija de 16 años, Clara (McKenna Grace), y viven en la casa de la infancia de Chris; Jenny y Jonah tienen un bebé y acaban de mudarse a su pequeña y pintoresca ciudad natal de Davis, Carolina del Norte. CoHo parece estar siguiendo el modelo del famoso Nicholas Sparks de Carolina del Norte: reputación segura basada en una película mejor de lo esperado llevada a cabo por un talento fenomenal – The Notebook de 2004, protagonizada por Ryan Gosling y Rachel McAdams – y proceder con presupuestos, potencia de estrellas y calidad decrecientes; mientras que Termina con nosotros parecía de gran presupuesto, Lamentándote tiene el brillo de la transmisión.
Las cosas avanzan al mismo ritmo extrañamente peatonal y lento, ya sea que Clara se emocione al seguir en Instagram a su amor platónico Miller (Mason Thames), que, para ser justos, parece propio de la vida adolescente, o Clara asistiendo a los funerales de su padre y su querida tía, quienes mueren sumariamente en un accidente automovilístico, mientras están involucradas en una aventura clandestina. Uno pensaría que esto llevaría a alguien a una locura de dolor y, de hecho, tenemos una escena satisfactoria de Williams, de alguna manera todavía una actriz subestimada, destrozando el auto de su difunto marido infiel. Pero Lamentándote parece inseguro de su propio melodrama, y oscila entre lo que deberían ser momentos conmovedores de dolor insondable y tonterías demasiado cursis de comedia romántica como un adolescente aprendiendo a cambiar de palanca. En un momento, Morgan descubre cartas de amor ocultas entre su hermana y su difunto marido; al siguiente, tiene un montaje divertido con Jonah. (Franco, al menos, hace que su anhelo por Morgan sea palpable y levemente atractivo). En dos horas demasiado largas, Lamentándote es a la vez suave y agitado, cualquier impulso sacudido por golpes básicos de luto (sentado en el suelo mirando fotos) o romance sin inspiración, entrega mecánica y humor fuera de tiempo. (Incluso Williams, que perfeccionó la ansiosa comedia tipo A como Marnie en Girls, se siente un poco fuera de lugar como una madre tipo A con poca caracterización más allá de “le gusta diseñar casas”.)
No es que uno no pueda encontrar humor, amor y sentimientos extrañamente contrastantes incluso en las profundidades más oscuras del dolor. Arrepentirte casi llega allí, cuando Clara propone imprudentemente que ella y Miller finalmente tengan relaciones sexuales (por lo demás, hay poca fricción en su pareja) como una respuesta impulsiva al sorprender a su madre con Jonah. La cámara se posa en el rostro lloroso y contorsionado de Grace mientras busca a tientas algunas palabras para comunicar lo que uno sólo puede imaginar es una oleada indescriptible de ira, dolor y lujuria. Por un segundo, sentí que se me hacía un nudo en la garganta, ante la insinuación de algo más profundo y oscuro, más de un sabor a la vez. Pero el momento se desvanece rápidamente, insostenible en este mundo estéril. Al parecer, al momento de la película CoHo le podría pasar lo mismo.
