AEsté de acuerdo con ellos o no, estas nominaciones al Oscar dan una bofetada atrevida a los supuestos aceptados de la temporada de premios. La industria esperaba avalanchas para películas elegantes y de lujo como Hamnet de Chloé Zhao, One Battle After One other de Paul Thomas Anderson y Frankenstein de Guillermo del Toro, y también para la delirante comedia Marty Supreme de Josh Safdie. Y eso es lo que obtuvieron.
Pero tal vez nadie esperaba que estos títulos recibieran una paliza tan colosal como la que recibieron del thriller dramático de vampiros Sinners, de Ryan Coogler: una fantasía violenta y llena de energía sobre el racismo, la música y la experiencia negra, que se ha disparado con 16 nominaciones, la mayor cantidad para cualquier película en 97 años de los Premios de la Academia. Pase lo que pase esa noche, Ryan Coogler ha hecho historia en los Oscar.
A pesar de los desaires a Paul Mescal (no nominado por interpretar a Shakespeare), a la segunda mitad de la saga Depraved y a Chase Infiniti (ignorada por su adorada actuación como la hija de Leonardo DiCaprio en Una batalla tras otra), Sinners es ahora la gran historia de esta temporada de Oscar, quizás su única historia.
Durante la temporada anual de reacciones violentas, los contrarios se han desahogado de sus puntos de vista de que no, Hamlet no se inspiró en el hijo muerto de Shakespeare, Hamnet, y que no, Una batalla tras otra no aborda la realidad del trumpismo. Mientras tanto, Sinners ha estado peleando y ganando una guerra cultural bastante separada, y logrando un gran logro para una película altamente particular person, una extraña historia de maldad sobrenatural que se basa astutamente en la concept de que el blues es un género musical consumido por los enemigos de sus productores. En palabras de un personaje interpretado por Delroy Lindo, él mismo nominado con razón: “A los blancos les gusta el blues, pero no a las personas que lo hacen”. Los fanáticos de Sinners aplaudirán su subversión de las plácidas verdades de la temporada de premios.
Admito que Sinners no es mi película favorita de Coogler: prefiero su aventura de superhéroe afrofuturista y conquistadora del mundo Black Panther, su drama de boxeo Creed y su ensayo de realismo social Fruitvale Station. . Pero sí, también debo admitir que se trataba de películas de géneros aceptados y que Sinners es posiblemente más ambiciosa estructuralmente, en el sentido de que rechaza estas expectativas genéricas y desafía lo que es admisible en lo que al principio parece ser un drama realista. Los pecadores aún podrían gobernar esta temporada de premios y recompensar a un cineasta formidable y a su elegante protagonista: Michael B. Jordan.
De lo contrario, el viaje contracultural de Anderson, One Battle After One other, viene detrás con 13 nominaciones, incluyendo mejor película y director: una bacanal de extrañeza y una delirante cadencia de 162 minutos de técnica cinematográfica pura y exuberante. Predigo que el guiño a la dirección es en el que podría vencer a Coogler. ¿Pero quién sabe?
Marty Supreme, Sentimental Worth y Frankenstein le siguen con nueve nominaciones: Marty, para mí, es la película llena de pura inspiración y Timothée Chalamet ofrece la ráfaga de azúcar del disfrute. Sentimental Worth es una buena película, maravillosamente interpretada por Renate Reinsve, aunque no tan buena como la película anterior de Joachim Trier, La peor persona del mundo y quizás desviándose demasiado hacia el (sí) territorio cinematográfico sentimental de Jay Kelly de George Clooney. Frankenstein es un mueble cinematográfico suntuosamente elaborado y de buen gusto, aunque para mí carece de la chispa eléctrica de puro horror necesaria para darle vida.
Hamnet obtiene ocho: esa extravagante fantasía romántica adorada por muchos, incluido yo, y resentida por otros que sienten que están siendo intimidados por una mezcla de coerción emocional y prestigio literario acicalado. Es una película encantadora, y Jessie Buckley todavía está en la pole place como mejor actriz, aunque creo que puede desvanecerse en los Oscar y limpiarse más en los Bafta.
La mejor película del año tiene cuatro nominaciones: el drama brasileño escandalosamente inquietante y, sin embargo, algo maravilloso, de Kleber Mendonça Filho, El agente secreto, al igual que El pasajero, de Antonioni, reescrito por Elmore Leonard, y Wagner Moura, que obtuvo una nominación por su interpretación del científico que huye de las autoridades en el Brasil de los años 70. Es una gran película y es alentador ver que sigue haciendo amigos desde su debut en Cannes.
