La cuarta temporada de Bridgerton finalmente quiere hablar de clase

Después de tres temporadas de bailar el vals, Bridgerton finalmente ha aprendido una lección de Abadía de Downton y abordó adecuadamente la palabra C: clase. Pero es complicado.

Aunque la serie de Netflix de Shonda Rhimes se ha deleitado durante mucho tiempo con los vestidos de baile, los juegos de té relucientes y los jardines bien cuidados de la nobleza, ha evitado cualquier confrontación directa con la complicada estructura social de la sociedad de la Regencia, y en lugar de eso ha vivido en una fantasía durante tres temporadas. El casting multirracial del programa ha levantado conversaciones sobre el contexto históricopero la política de clases no ha jugado un papel importante en la narrativa, solo se vislumbra fugazmente a través de personajes como el private de la imprenta de Girl Whistledown y la ferozmente leal ama de llaves de Featherington, la Sra. Varley (Lorraine Ashbourne). La burguesía ha tenido sus momentos: la posición social de los Mondriches (Martins Imhangbe y Emma Naomi) aumentó en la temporada 3, pero la clase trabajadora nunca ha protagonizado su propia historia.

Entonces, la temporada 4 es una sorpresa refrescante, ya que Bridgerton en realidad da tiempo aire (y nombres) a la gente que mantiene en funcionamiento la sociedad y las casas de la nobleza. Es decir, la chic Sophie Baek (Yerin Ha), una doncella disfrazada que canaliza a Cenicienta y que conoce al lindo Benedict Bridgerton (Luke Thompson) en el elegante baile de máscaras de su familia. Ella sabe quién es él. No tiene ni la más mínima niebla.

“Tener la mitad de un Bridgerton “La pareja ser un sirviente inmediatamente inyecta nueva energía al programa”, escribe Belen Edwards de Mashable en su reseña. Abadía de Downton-esque transfer ofrece una nueva perspectiva muy necesaria sobre Ton, una en la que vemos el trabajo que implica mantener su exuberante fantasía. También prepara al público para ver el mundo a través de los ojos de Sophie”.

Aunque no fue perfecta en su representación de la división de clases, la obra de Julian Fellowes Abadía de Downton se convirtió en sinónimo de su comentario social sobre la superposición entre la aristocracia y sus sirvientes bajo el mismo techo, los “arriba” y los “abajo”. Como Bridgerton, abajo presenta de manera algo irreal a los miembros de la nobleza inglesa como amigos benévolos de sus sirvientes, mientras la línea social entre ellos permanece. Sin lugar a dudas, en ambas sequence se priorizan las historias que involucran a las clases altas, y todos los demás sueñan constantemente con ascender, con “mejorar” a sí mismos. Como escribe Girl Whistledown en la temporada 4, episodio 1 de Bridgerton“Este autor sabe mejor que una pequeña cantidad de fantasía a menudo tiene el poder de rehacer la realidad para sacarnos de la monotonía de una existencia monótona”. Chica, sigue adelante.

Esta temporada, nuestros amantes provienen de dos hogares, ambos con dignidad related, pero duermen en pisos diferentes: uno arriba y otro abajo. A través de la complicada historia social de Sophie y el frívolo privilegio de Benedict, el programa plantea preguntas interesantes sobre la clase, la herencia y la sociedad de la Regencia. Y no es sólo porque Benedicto no pueda casarse con alguien de una clase social más baja; Hemos visto esta historia de amor antes en Jane Austen. Orgullo y prejuicio (aunque la heroína Elizabeth Bennet proviene de la nobleza rural, no de la clase trabajadora). Bridgerton se inclina más hacia las implicaciones prácticas de una división de clases entre los protagonistas. Sophie necesita un empleo estable para sobrevivir, punto. La temporada 3 también examinó los vínculos sexistas entre el romance y la “seguridad financiera” para las mujeres. Cuando Benedict salva a Sophie de un empleador abusivo, ella se siente frustrada al saber que tiene pocas posibilidades de encontrar otro trabajo. Sí, Bridgerton Es una fantasía, pero tiene sentido contextual que esta mujer tema perder su papel, a pesar de la amenaza abierta dentro de su lugar de trabajo. Benedict salta al modo salvador, empleando a Sophie en su propia casa mientras finge tontamente que la dinámica de poder desigual no afectará su enamoramiento mutuo. Está equivocado.

Espera, ¿esto no es una foto de “Downton Abbey”?
Crédito: Liam Daniel / Netflix

Con esta historia de Cenicienta en marcha, es prudente que la showrunner Jess Brownell siga el ejemplo de abajo y gastar precise tiempo “abajo”. (Incluso la propia Jane Austen dejó espacio para reconocer la incapacidad de los ricos para funcionar sin sirvientes.) Entonces, nosotros Conozca al private de Bridgerton Home, incluida la ama de llaves, la doncella y la directora de eventos, la Sra. Wilson (Geraldine Alexander). Del director de fotografía Jeffrey Jur y del editor David Greenspan, recibimos tomas de los sirvientes esponjando almohadas, quitando el polvo de pianos y doblando sábanas. Seguimos a la señora Wilson hasta la cocina, la despensa y el lavadero, donde se planchan servilletas, se arrancan faisanes, se enrolla la masa y se reprende al private por dejar huellas de botas en el pasillo. Observamos quién entrega los postres y las tarjetas de baile para el baile de máscaras de los Bridgerton. “Emocionante para ellos, caos para nosotros”, comenta el lacayo John (Oli Higginson).

Al igual que el famoso tablero de campanas de abajovemos cuántas habitaciones tiene el private Bridgerton debe gestionar, con varias tomas de las campanas conectadas a la habitación de Girl Violet (Ruth Gemmell), el vestidor y los dormitorios de los niños. Más tarde vemos la misma configuración del servicio de botones en las dependencias de servicio de la casa de Girl Araminta Gun (Katie Leung), Penwood Home. En estos cuartos, nos encontramos con sirvientes como Celia (Sophie Lamont) de Bridgerton Home, y los compañeros de Sophie, Alfie (David Moorst), Irma (Fiona Marr) y Hazel (Gracie McGonigal), quienes tienen sus propias escenas burlándose en gran medida de sus empleadores. Una vez, la Sra. Wilson comenta que los Bridgerton tienen hijos significa más trabajo para los sirvientes: “Son dulces siempre y cuando no seas tú quien tenga que cuidarlos y cuidar de sus llora.”

Oli Higginson, Sophie Lamont y Geraldine Alexander en “Bridgerton”.
Crédito: Liam Daniel / Netflix

Fundamentalmente, los sirvientes ven detrás de la cortina en los prístinos hogares de la Regencia (después de todo, son ellos quienes los dibujan). El valor de mantener las apariencias puede fácilmente dar paso a los chismes entre el private doméstico y, como puede atestiguar Girl Whistledown, la información es poder, especialmente en el mercado matrimonial. La señora Varley haría cualquier cosa por los Featherington para protegerlos de la ruina pública, y lo ha hecho. En la temporada 4, vemos al private de Bridgerton, incluido el ayuda de cámara Hatch (Esh Alladi), encubriendo el comportamiento libertino de Benedict en más de una ocasión. La Sra. Wilson es la confidente más cercana de Girl Violet y se convierte en la mejor compañera. De hecho, Bridgerton defiende el valor de los sirvientes con tanta fuerza esta temporada que se desarrolla en una historia a la que Girl Whistledown se refiere como “la Guerra de las Sirvientas”, en la que los sirvientes son tan escasos que los hogares se pelean por ellos.

No te equivoques, Bridgerton La temporada 4 todavía mantiene a la aristocracia como su clase central y codiciable, al igual que abajo hizo. De hecho, Girl Araminta le cube a Sophie que hacerse pasar por nobleza es un “delito”. Sin embargo, ya es hora de que el programa le dé a sus personajes de clase trabajadora diálogo e importancia a la narrativa de la serie. No es perfecto, pero es un comienzo.

Bridgerton La temporada 4, Parte 1 ahora se transmite en Netflix. La parte 2 se estrena el 26 de febrero.